眼下，藝術(shù)品拍賣風(fēng)起云涌，舉槌聲一片。隨著拍賣場次愈加頻繁、收藏隊伍不斷擴大，贗品和假貨也更多地出現(xiàn)在市場上，鑒定工作就顯得越來越重要。然而，目前的鑒定師隊伍卻是魚龍混雜，不僅常有專家看“走眼”，濫竽充數(shù)的人也不少，更有甚者違著良心寫“鑒定證書”。業(yè)內(nèi)人士指出，鑒定師的職責(zé)是為眾人“掌眼”，為投拍者把好最后的關(guān)卡，除了責(zé)任外，更需一份良知。 　　“三種人”成鑒定師主體 　　目前，社會上最常見的鑒定人有三種，首當其沖的是家屬。拍賣會上難以識別的繪畫作品，往往請教家屬：家屬說是真的，就成了真品;家屬說是假的，就是贗品。還有各種名家后人的組織、聯(lián)誼會，由他們出面鑒定先人的作品，往往也是“一言九鼎”。當然，也有例外。前不久，上海有家藝術(shù)品拍賣公司投拍的陳逸飛油畫《責(zé)任》，家屬站出來說非陳逸飛之作。該畫以220萬元起拍，最后以600萬元落槌，比預(yù)估價高出了一倍多。但這僅是個例。其二是收藏家，他們在各種場合，包括平面媒體上、電視鏡頭前，為公眾鑒定文物。而他們“上課”、開講座所使用的實物，通常是自己的藏品。其三是專家、學(xué)者，他們中有博物館界人士，也有持文化部門或文物機構(gòu)頒發(fā)證書者。 　　把關(guān)者往往把不了關(guān) 　　按理說，有了這些鑒定人員把關(guān)，拍賣市場就該是純凈而有序的，事實卻不然。業(yè)內(nèi)人士指出，文物鑒定是一項專業(yè)技術(shù)，家屬提供的資料可以借鑒，但單靠他們認定，顯得有些草率。如果家屬在現(xiàn)場看到藝術(shù)家創(chuàng)作，鑒定還有根有據(jù);如果是在其不知情的情況下創(chuàng)作，又如何能作出正確的判斷。更何況是相隔了好幾代的后人，又不從事藝術(shù)創(chuàng)作，鑒定知識從何而來? 　　家屬沒有專業(yè)知識，看“走眼”情有可原，一些藏家和專家的“失誤”就令人痛心了。一位文物工作者告訴記者，前不久，北京拍賣市場出現(xiàn)了四件國寶級拍品，總估價達7210萬元。后來證實一件“戰(zhàn)國至西漢年間九鑲帶鉤”和兩件“東漢御用漆器”為贗品，另一件“春秋四羊青銅器方壺”還在鑒定，難以確定真?zhèn)巍＿@四件文物事先經(jīng)過北京和湖北專家的鑒定，其中一位專家事后承認自己對漆器“不很了解”。 　　建立鑒定師考評制度 　　而這些所謂的藏家、專家們之所以敢于四處講課、鑒定，他們的行為無人監(jiān)督、無人“鑒定”是一大原因。有關(guān)人士指出，目前的監(jiān)督和考評制度有兩大問題：一則存在于發(fā)證單位。現(xiàn)在，只要與文博、文化有關(guān)聯(lián)的機構(gòu)都可以發(fā)證。鑒定師、文物專家、文博顧問的頭銜滿天飛，甚至還有某某媒體鑒寶欄目的嘉賓，都可以在社會各種鑒定場合邀名領(lǐng)賞，收費開具“鑒定證書”。其次，是對鑒定結(jié)果的對錯，沒有獎罰。錯了說聲看“走眼”，來句“這是難免的”就沒事了。其實，普通百姓對鑒定師的要求并不苛刻，只希望他們憑著自己的良知說真話，真品就是真品，贗品就是贗品，而不是拿了錢“忽悠”人。 　　業(yè)內(nèi)人士呼吁，有關(guān)文博部門應(yīng)盡快建立鑒定師的獎勵、懲罰監(jiān)督機制，每年年底對鑒定師進行考核，對于不負責(zé)任，或為了某種利益顛倒黑白的鑒定師，要給予處罰。對于一些在公眾場合不恰當?shù)匦麚P自己藏品的“鑒定師”，更要嚴加管理。