12月17日，宋莊畫家村案終審宣判：購買農民房宅基地房屋不合法，畫家被判90天內騰退農民房事件，本網記者就此事，于18日采訪了曾經對畫家李玉蘭進行捐款資助的著名批評家栗憲庭。 　　記者：怎樣看待此案的終審判決？ 　　栗憲庭：這個問題法律上從50年代起，一直沒有解決好，國家沒有明確規定，當時藝術家買房，從我的角度來說，不存在犯法的問題，中國不存在買土地，因為買房子從來沒有說買地，是買房子。這個案子目前重要得是要找一些專家進行評估，重要的是賠償金的問題，即使輸了無所謂，作為鎮政府，我想還是希望藝術家能留在這里，因為藝術家確實給當地農民、政府帶來直接利益。 　　記者：這里面存在什么問題？ 　　栗憲庭：宋莊是提供了一個模式，解決社會問題，這里面帶來了新的經濟變革問題，新的生產結構，對于這個對國家來說沒有相應政策，國家對于發展的問題，我想將來會做出相應政策，就像特區深圳，珠海，使這樣的結構穩定下來，解決新的生產關系。 　　記者：此案對藝術家群體波動大嗎？ 　　栗憲庭：現在還看不到太大波動，因為整個議論還是偏向藝術家的，包括好多村民現在沒有起訴，是處于觀望。 　　記者：正在宋莊規劃的美術館和藝術園區是什么性質？ 　　栗憲庭：美術館和買農民房不一樣。宋莊美術館是村里的，當地政府自己建設的公益性美術館，其他美術館是商家以租地的形式建設的，是地的使用權利。他們不涉及這個問題。村里專門規劃了一塊荒地，建設文化創意園區，是有特殊政策，比如，建美術館、畫廊，私人工作室等，這不屬于小產權，不屬于農業用地。它的合法性是一個公共空間，是北京市批的文化創意園區。 　　記者：從95年，因圓明園畫家村的解散，開始以圓明園藝術家為主的藝術群體向宋莊的集體大遷徒。那時的宋莊是什么情況？ 　　栗憲庭：我95年在宋莊蓋房，記得當時都是泥巴路，周邊環境很差。10幾年前，有很多藝術家就開始聚集到宋莊，這種聚集改變了當地的一種生態結構，起初農民生活很難保障，農民有很多閑置的地，有的農民進城打工，從94年宋莊畫家村開始萌芽，一些在北京追求夢想的藝術家在這里租住農宅，生活創作。 　　記者：藝術家聚集宋莊以后？ 　　栗憲庭：但是藝術家聚集宋莊以后，使宋莊的經濟有了改變，由于畫家的入住，也改變了當地的生產模式。就小堡村去年的統計，房租收入占700多萬，其它的，美術用品商店、畫廊等等又是一筆收入，這就提供了一種模式，近年來，全國越來越多的藝術類院校學生畢業后找不到工作，很多成為了流浪藝術家，這些流浪藝術家就會聚集——宋莊，包括早期的798，而宋莊是提供了一個模式，是解決的社會問題。現在宋莊已經是文化創意產業區。 　　記者：怎么看其它的藝術鏈條？ 　　栗憲庭：從圓明園、宋莊、798、草場地等都是在城市邊緣，都是解決廢棄的廠房，正是這些沒有辦法用的土地，解決了畫家的居住問題。像798這個藝術鏈，這個鏈條式必須存在的，它周邊是有藝術家工作室，他會解決一些問題，但是商業化對藝術沖擊是把雙刃劍，一方面對藝術有不好的影響，一方面又給藝術家一個出口。