秦玉芬的《無言的風(fēng)》為2006年的裝置作品，作品由180把扇子懸掛而成。

　　中國抽象藝術(shù)三十年展開展，徐冰等藝術(shù)家參加，專家稱抽象藝術(shù)走熱。 　　昨日，“意派—中國‘抽象’三十年展北京觀摩展”在墻美術(shù)館開展。展覽將“文革”后至今不為人所知的中國抽象藝術(shù)代表作品集中起來展出。策展人高名潞希望被邊緣化的中國抽象藝術(shù)能給當(dāng)代藝術(shù)帶來一些回歸本原的精神。 　　這次展覽是高名潞所策劃的中國“抽象”藝術(shù)研究活動的一部分，展覽一結(jié)束馬上赴西班牙進行巡展。據(jù)高明潞介紹，本次展覽挑選了40多位藝術(shù)家的80余件作品來代表這三十年來“中國式”抽象藝術(shù)的發(fā)展。其中包括徐冰、朱金石、王魯炎、譚平等頂尖抽象藝術(shù)家的作品，不少作品在創(chuàng)作完成以來極少公開展出。 　　王魯炎：抽象藝術(shù)不屬于當(dāng)代藝術(shù) 　　國外生活多年的藝術(shù)家徐冰這次也特意回國，他帶來的作品是其1986年到1991年創(chuàng)作的代表作《天書》，據(jù)他介紹，這個原為裝置藝術(shù)的作品本有三四百冊大書組成，這次展覽的是用其中一本做的版畫。對于抽象藝術(shù)的現(xiàn)狀，徐冰表示“我覺得任何藝術(shù)，哪怕再嚴(yán)肅，最終都會落到價值上來，這是社會需求決定的，人的任何創(chuàng)造都是通過價值體現(xiàn)的。” 　　現(xiàn)場很多作品都令人聯(lián)想到充滿意境的中國水墨畫和書法。據(jù)參展藝術(shù)家王魯炎表示，抽象藝術(shù)在中國一直以來都有著很強的針對性，一直處于明顯的“非法性”。“因為抽象藝術(shù)里沒有符號化的社會，政治元素，所以一直很難進入整套的西方藝術(shù)體系，比如雙年展，著名博物館，美術(shù)館，拍賣市場等等，但即使這樣，中國的抽象藝術(shù)并沒有消亡。”王魯炎認為，從這點上說，中國抽象藝術(shù)并不屬于中國當(dāng)代藝術(shù)。 　　劉立彬：擔(dān)心抽象藝術(shù)失去獨立性 　　評論家劉立彬稱，對于中國的抽象藝術(shù)定義有很多，高名潞認為是“極多主義”，栗憲庭認為是“禪意”，還有人認為是自由主義，“我覺得這個展覽里說的抽象主義更多的是對美術(shù)史的一個關(guān)照。”他認為抽象藝術(shù)正逐漸火起來，“70年代的抽象藝術(shù)家是很寂寞的，但這兩年抽象藝術(shù)已經(jīng)開始慢慢火起來了，我認識的一些畫家的作品已經(jīng)賣到了幾萬美元，我只是有點擔(dān)心抽象藝術(shù)和其他藝術(shù)一樣在市場面前也失去了自己的獨立性。” 　　為了令觀眾能更加理解抽象藝術(shù)，展館內(nèi)有著大量的文字解釋。本次展覽將持續(xù)到本月23日。