本不想擬題目，寫一段欣賞文字，聊發矯情而已。但是這兩句詩寫得好，非常適合吳昌碩，也適合欣賞這幅畫，于是就拿它蓋在頭上了。 其實，兩句詩就出自吳昌碩的筆下。 《紫藤拳石圖》作于1920年，吳昌碩77歲時。初一展卷，已被吳昌碩的氣勢所吸引。豎幅長軸本是吳昌碩擅長的畫幅形式，而紫藤天然物性一纏繞二縱放又合吳缶老以氣奪人的畫學主張。這是一種極有生命力的豆科木質藤本植物，給它一抔土，它就蓬勃向上，競天而發。而縱185.5厘米、橫43厘米的尺幅不僅讓紫藤獲得了生命伸展的天地，也為吳昌碩提供了藝術施展的空間。所以，卷軸中的紫藤，枝蔓纏繞，張揚向天，花葉交合，俯拾往下，莘莘然呈茂盛狀。一上一下，從兩個方向延伸了畫幅，仿佛卷軸里的紫藤有無限的生命力，畫之氣韻因勢而出，不僅郁勃于鮮活的花葉間，更蒸騰在盤來繞去的枯枝繁枝里。枝有枯繁，也是在襯托對比的關系中，顯示繁枝的勃勃生機。 吳昌碩熔草篆于一爐的筆法繪寫紫藤可以說是最合適的一路。然而用筆盡管老辣，設色卻是清淡，兩相互補，無一點突兀。一拳湖石，點綴而已，但決不可少。行書長題錄的是徐渭的詩句：“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”。徐渭當年因為窮困潦倒畫《墨葡萄圖》做了這首詩，吳昌碩卻將它移植到《紫藤拳石圖》中，不僅題材不一樣，兩人的生活境況、社會地位都不同，吳昌碩怎么了，是調侃還是故作矯情？其實都不是。吳昌碩作為中國繪畫史上寫意花卉的大師，不僅畫脈直傳青藤、八大，文脈也與青藤、八大息息相通。徐渭借痛苦發泄才情，吳昌碩一生尤其晚年沒有徐渭那樣的坎坷經歷，他的才情借快樂也可以發泄。苦與樂都可以激發才情，前提是畫家得有才情。所以，吳昌碩錄徐渭舊句，旨在取氣，不在用意，更不是調侃，拿三百年前的徐渭尋開心。打個不恰當的比方，如此題句，就像這段文字，本不需要題目，但是吳昌碩的兩句詩寫得好，就蓋到了頭上，回過頭來一看也無不妥。對不對？