艾未未-《工作中》-多媒體光源

2007年3月30日至2007年6月10日，英國泰特博物館迎來了一群遠(yuǎn)道而來的客人。這些來自遙遠(yuǎn)東方中國的當(dāng)代藝術(shù)作品，給了所有參觀者一次直觀認(rèn)識(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會(huì)。那么，在這些西方人的眼睛里，又是如何認(rèn)識(shí)這群來自中國的當(dāng)代藝術(shù)品與藝術(shù)家的呢？也許，我們可以從展覽簡介里窺得一斑。 中國當(dāng)代藝術(shù)所蘊(yùn)含的能量并不像世界上許多其他國家一般的被包容，被吸收，被歸納；這里，有無數(shù)的嘗試，無數(shù)的方式，事實(shí)上，我們很難找到一個(gè)核心來代表當(dāng)代中國藝術(shù)。任何關(guān)于這個(gè)國家以及它的藝術(shù)的單一或連貫的符號(hào)都潰散成一片開放空間中的無數(shù)種可能與機(jī)會(huì)。

曹斐-誰的烏托邦(Whose-Utopia)2006-錄像

在“真實(shí)的魅力 – 來自中國的當(dāng)代藝術(shù)”展中我們并不打算窮舉中國當(dāng)代藝術(shù)，取而代之的是精選了自2000年以來的一些具有關(guān)注點(diǎn)的作品，以及藝術(shù)家本人對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)具有前瞻性的作品。其中不乏元老級(jí)人物，他們在中國當(dāng)代藝術(shù)界影響深遠(yuǎn)；當(dāng)然也有新秀，他們對(duì)于工作與新念頭的無窮盡的激情與興趣，都在推動(dòng)著中國當(dāng)代藝術(shù)的洪流一路向前。 之所以選擇2000年作為分水嶺有著很深的含義：這個(gè)新千年的交替在中國經(jīng)濟(jì)與社會(huì)多方面都意義重大 – 2001年，中國加入世界貿(mào)易組織（WTO），2003年中國贏得2008年奧運(yùn)會(huì)的舉辦資格。這些世界交往的愈加廣泛與信息的進(jìn)一步解放，都對(duì)2000年以后的藝術(shù)作品產(chǎn)生了不可磨滅的印記與影響。同時(shí)，隨著社會(huì)逐步富裕起來，藝術(shù)家擁有更大的空間與財(cái)力來使用最先進(jìn)的技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。

顧德新-《燈的漏斗》（Light-Funnel）2007-多媒體，光源以及聲音設(shè)備

2000年始的中國對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)也表現(xiàn)出了更多的關(guān)注，不論是從政治層面還是平民百姓而言，都開始意識(shí)到在當(dāng)代文化中所蘊(yùn)含的力量，是可以在世界舞臺(tái)上產(chǎn)生影響的。這種關(guān)注表現(xiàn)為對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家社會(huì)地位的認(rèn)可以及為他們所提供的越來越多的機(jī)會(huì)。 于是，現(xiàn)在也許是我們開始認(rèn)識(shí)這些中國藝術(shù)家的最好時(shí)機(jī)：帶著對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的額外關(guān)注，以及對(duì)于這個(gè)國家人力與原材料產(chǎn)品的諸多認(rèn)識(shí)。也許，這個(gè)時(shí)刻之后，我們將不再有機(jī)會(huì)，不再有可能，找到任何一個(gè)國家的藝術(shù)家有機(jī)會(huì)表現(xiàn)如此噴薄欲出的勃勃野心。 （編者注：本屆展覽共選擇了15位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品進(jìn)行展出。作品的風(fēng)格與手法不拘一格，既有圖片、影片、實(shí)物、雕塑、繪畫，也包括焰火、光線與人體，甚至是甜品作為創(chuàng)作基礎(chǔ)。展覽在利物浦泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。）