1995年，北京市民間文學藝術家協會舉辦講座，請北京廣播學院博士生導師周華斌教授主講《中國傳統面具及臉譜的意象化造型》，讓筆者有緣接近周老師，聽后除感慨勝讀十年書外，還從他帶去的各類臉譜資料中了解到收藏廣博。為此，我常去周教授家求教，原來教授令尊正是鼎鼎大名的著名學者周貽白先生。 　　那時代相傳的藏書，擺滿室內書柜，屬于戲曲臉譜范疇的書畫，可以說上自清代宮廷戲畫原作，下至民國時期出版的書刊乃至戲出煙畫，應有盡有。周教授見我求知若渴，竟打開“寶庫”之門，讓我盡情飽讀。其中有本用線裝書剪貼的臉譜和短文，引起我的好奇，里面小幅臉譜約二寸照大小，多數署名愚翁繪并識，大幅臉譜有如掌心，稱“臉譜識小”專欄，旁注繪者馬桂芳，說明幼蕓，大小共計八十七圖。另有名凈郝壽臣的焦贊、李逵和“托兆”七郎三張半身戲裝照。這個剪報本的空隙處，有用蠅頭小楷寫的注明：“各式臉譜俱見二十四年戲世界日報。”應為貽白先生墨寶，由此可知此本集成于1935年，筆者以為既是周老師法眼看中，又親手精心剪貼的資料，無疑價值非凡。通過細讀，發現這些臉譜的眉子、眼窩和鼻窩勾畫的位置和紋飾用筆都接近舞臺風格，應是出自梨園內行手筆，再有就是寫注釋文字的作者絕對懂戲。最令人感興趣的還有不少熟悉劇目的人物譜式，竟與常見的勾法不同，比如呼延贊額頭勾畫虎頭、赤福壽印堂紋勾畫樹葉、真包公左眉上勾一道細紋，右眼下勾一黑點，趙玄壇在鼻端加畫長壽字圖案，典韋在通天紋位置勾帶纓子長戟、先蔑用抹白臉譜式格局。另外個別冷戲，如《椒山恨》中的王鉆和《秋風恨》中的曾天壽，就連戲名都鮮為人知。因為有些戲久已不見于舞臺。2000年筆者出版的《臉譜勾奇》畫冊，就從中選用了二馬快和竇虎兩個歪臉。這些資料的參考價值還在旁注，像愚翁說項羽譜，上圖為金少山之霸王，隨蘭芳赴俄之劉蓮榮所開亦宗之，與小樓所勾不同。小樓額上壽字開方角金則成圓形。“臉譜識小”專欄，幼蕓說馬桂芳繪譜。《七星燈》魏延，由黑白紫灰四色勾成，面上斜紋多，眼角奸紋畢露。除狀其奸外，于其猛勇處，亦曾寫及也。另一勾尖嘴鳥臉的《水滸傳》秦明，碎式臉也，由紅黃綠三色組成，畫制極難，此臉格式，除極度形容其個性暴躁，無他意。惟秦明臉譜，余閱壽臣所繪與此不同、不卜馬兄何所本，并盼有以見告也，甚幸。作為臉譜專欄合作者，寫說明的態度公允，不是一味追捧，遇到不明之處，能開誠布公地提出質疑，其文風不僅可敬，還給后學者提供了推敲課題。附圖呼延贊和赤福壽摹自周華斌珍藏臉譜資料。（作者系著名臉譜畫家、原北京京劇院高級舞美設計師）