工藝品 別再說今不如古 同樣的工藝，不同的表現(xiàn)。在以古玩為主體的收藏界，當(dāng)代工藝美術(shù)正逐漸成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。 　　唐克美：全國政協(xié)委員、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長 王 山：中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)秘書長 文乾剛：中國工藝美術(shù)大師 張新超：百工坊博物館副館長 盧 葳 韓澗明：本報(bào)記者 仿古瓷、玉器、雕漆、竹雕、紫砂壺、景泰藍(lán)，這些當(dāng)代工藝美術(shù)作品在不經(jīng)意間已經(jīng)躋身收藏市場，有些甚至紅得發(fā)紫，“火”力十足。投資也好，收藏也罷，面對這個(gè)正在迅速升溫的市場，有人措手不及，有人大惑不解，有人遲疑觀望，有人會(huì)心一笑。事實(shí)上，在我們這個(gè)“全民收藏”的時(shí)代，板塊輪動(dòng)本應(yīng)是最自然不過的事情，當(dāng)代工藝美術(shù)的升溫也似在情理之中。然而，由于這個(gè)門類的特殊性，許多人并不理解這是個(gè)怎樣的市場，托起的又是怎樣一批藏品。 市場火了，你注意到了嗎 張新超：雕漆比玉漲得都快。 近年來，當(dāng)代工藝美術(shù)領(lǐng)域最明顯的上漲就是翠、玉等名貴石材，有人將這種現(xiàn)象戲稱為藏界上演的一出“瘋狂的石頭”。近10年間，翡翠的價(jià)格平均上漲了幾倍，部分珍品上漲幾十倍。高端的玉器產(chǎn)品也越來越貴，市場出現(xiàn)買高不買低，買漲不買落的現(xiàn)象——價(jià)格越高，越有人買；價(jià)格越漲，越有人搶。壽山石、昌化石、巴林石等等印章石也紛紛成為市場寵兒。 不過，玉石再怎么漲，總是花錢就能買到的，而像北京雕漆一類工藝精深、資源緊俏的手藝，卻已經(jīng)到了有錢也難買的地步。這幾年雕漆的價(jià)格飛漲，甚至比玉石漲得還快。2003年，一對雕漆大師的八棱梅花葫蘆瓶要價(jià)只有800元，一只雕有蘭花的大瓶也不過9000元。現(xiàn)如今，同樣大小的八棱梅花葫蘆瓶就算流水線生產(chǎn)的，一只就得一萬元。至于大瓶，即使出到10萬元也未必拿得下來了。 與此同時(shí)，景泰藍(lán)、紫砂、織繡、竹雕、木雕等當(dāng)代工藝美術(shù)品也頻頻看漲。工藝美術(shù)大師們的訂單應(yīng)接不暇。有一些名望高、年紀(jì)偏大的大師級(jí)人物所接到的訂單之多，在其有生之年恐怕都難以完成。 王 山：意料中的收藏視點(diǎn)轉(zhuǎn)移。 收藏視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移是意料之中的。人們從文物收藏轉(zhuǎn)向當(dāng)代工藝品收藏，這里面有經(jīng)濟(jì)發(fā)展使更多人轉(zhuǎn)移到收藏的原因，有當(dāng)代工藝美術(shù)處于上升通道、關(guān)注的人越來越多的原因，但很重要的一個(gè)方面在于，在目前的市場條件下，當(dāng)代工藝品的升值空間與風(fēng)險(xiǎn)性要好于文物藝術(shù)品收藏。 我們把收藏人群按經(jīng)濟(jì)能力分為三檔，月收入5000元以下為一檔，5000元至1萬元為一檔，1萬元以上為一檔。現(xiàn)在文物收藏市場已經(jīng)不是月收入1萬元以下的人可以接受的了，一方面價(jià)格昂貴，另一方面真?zhèn)未嬖谝苫螅L(fēng)險(xiǎn)性高。如果把同樣的錢投到當(dāng)代工藝美術(shù)品，那么不僅物真、人真，而且大師作品的藝術(shù)價(jià)值與收藏潛力也都非常好，這就是市場視點(diǎn)遷移的原因。 唐克美：市場偏愛精品。 時(shí)下當(dāng)代工藝美術(shù)的市場，從門類上說是普遍在熱，只是程度不一。但就各個(gè)門類內(nèi)部而言，則表現(xiàn)出十分明顯的兩極分化：好的越來越好，差的越來越差。前者可以達(dá)到供不應(yīng)求、價(jià)格飛漲，后者則可能乏人問津，甚至賣都賣不出去。 那么什么樣的才算“好東西”？帶著這個(gè)問題去問問工藝美術(shù)、收藏和文物領(lǐng)域的專家，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的回答出奇地一致：材料貴重，藝術(shù)含量高。 材料貴重?zé)o需贅言，工藝美術(shù)是材料的藝術(shù)。現(xiàn)而今好材料越來越少，再加上許多開采資源面臨著枯竭與限制，如緬甸玉和和田籽料那樣的名貴材料供不應(yīng)求。值得注意的是，現(xiàn)在有的人只看重材料，不重視藝術(shù)價(jià)值。但其實(shí)如果材料很好，藝術(shù)粗糙，在市場流通中就不會(huì)成為名品，也就無法實(shí)現(xiàn)名品那樣水漲船高的價(jià)值。料是大自然賜予的，工則是人類附加的智慧。如果工達(dá)不到一定高度，那就不能算是工藝品。 除了純粹的手藝，這里還應(yīng)有精心的設(shè)計(jì)，包括材料的設(shè)計(jì)、工藝的設(shè)計(jì)。未來市場潛力最大的工藝品是那些稀少、精美、漂亮、引人注目、能體現(xiàn)個(gè)人品位的作品，有些甚至到了不談價(jià)格的地步。 工藝水平完全可能超過古代 文乾剛：今天的技術(shù)早已突破前人。 在很多人看來，傳統(tǒng)老工沉穩(wěn)、厚重、細(xì)致、匠心，新工則往往流于快速、潦草、浮躁、雷同。然而事實(shí)上，新工相比于老工不僅不粗糙，反而在許多方面勝過前人。 就雕刻門類而論，先進(jìn)的雕刻機(jī)械為過去無法企及，按照業(yè)內(nèi)的說法，當(dāng)代玉雕在工藝水平上早就超過乾隆時(shí)期了。就以故宮大玉雕山子來說，一看就能發(fā)現(xiàn)它的浮雕非常淺。為什么？不是說不愿意再深入表現(xiàn)，而是以當(dāng)時(shí)的手工工具條件也只能是這樣了。而現(xiàn)在的玉雕，你想雕多深那隨心所欲。換句話說，工具改進(jìn)不止意味著快速，更代表著表現(xiàn)手段的進(jìn)步，這種表達(dá)程度是過去不可想像的。 再以雕漆而論，元、明、清都有時(shí)代精品，但是，過去以工匠小制作模式加工的限制注定不可能做出大東西來。你看現(xiàn)在我們做的雕漆作品，2至3米的大屏風(fēng)，兩面雕工，這在過去是不可能做出來的。在沒有電腦之前，雕漆從設(shè)計(jì)畫稿到將其轉(zhuǎn)至器皿上，要手工方式轉(zhuǎn)換重復(fù)畫稿三遍，不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且轉(zhuǎn)換期間還會(huì)走樣兒，與最初的效果大打折扣。電腦的應(yīng)用改變了這一過程，設(shè)計(jì)者的思想可以更精確、更快速地在器物上得以準(zhǔn)確還原。 王 山：前所未有的材質(zhì)優(yōu)勢。 雖然說過去的工藝技法不如現(xiàn)在，但有些原材料的制約也會(huì)使我們可能達(dá)不到過去的水平，不過那只是局部現(xiàn)象。總體而言，在這個(gè)科技已經(jīng)武裝到牙齒的時(shí)代，材質(zhì)成色的提升是主流所在，傳統(tǒng)材質(zhì)再發(fā)掘的應(yīng)用也更加淋漓盡致。 以景泰藍(lán)來說，無論是釉、銅還是火，質(zhì)量都已超越了歷史任何時(shí)期。以前用以燒制景泰藍(lán)的爐火最多也就是1000度，現(xiàn)在是電爐控制，想燒多少度就能達(dá)到多少度。在這樣新的制作條件下，各種可能應(yīng)用的技法都會(huì)被采用。對于藝術(shù)創(chuàng)作大有裨益。 如今在首都博物館陳列著李蓮英、榮祿當(dāng)年所玩賞的翡翠，這些翡翠應(yīng)該是當(dāng)年的頂級(jí)翡翠了。但拿現(xiàn)在的眼光衡量，這些翡翠質(zhì)量參差，有的較好，有的一般，就是最好的翡翠，在今天也很難說有多么罕見。 造成這一現(xiàn)象的根本原因與現(xiàn)在開采發(fā)掘能力有著直接的關(guān)系。隨著如今深入開采與大規(guī)模發(fā)掘，好種質(zhì)的翡翠不斷涌現(xiàn)，很多品種都是過去所根本沒有發(fā)現(xiàn)過的。這些種質(zhì)的出現(xiàn)為優(yōu)秀的高檔翡翠工藝品創(chuàng)作提供了條件，當(dāng)代玉雕的繁榮發(fā)展與材質(zhì)的豐富有著直接的關(guān)系。 張新超：新時(shí)代的設(shè)計(jì)眼界更開闊。 在新的社會(huì)體制下，時(shí)代賦予了當(dāng)代工藝美術(shù)從業(yè)者藝術(shù)精神的舒展與解放，他們的視野與文化水平得到了極大的提升。當(dāng)代從業(yè)構(gòu)成人員也越來越復(fù)雜，越來越多的大學(xué)院校、美術(shù)背景的人員進(jìn)入到了這一領(lǐng)域，甚至有了留學(xué)海外或者長期在異域居住的多重文化背景的工藝美術(shù)大師。隨著大師的文化素養(yǎng)越來越深厚，思想越來越開放，工藝美術(shù)的創(chuàng)作也越來越多元，設(shè)計(jì)眼界越來越開闊，作品范圍越來越寬廣，一些作品也呈現(xiàn)邊緣化傾向。 以我們今天的設(shè)計(jì)理念，加上高超的技藝和一流的材質(zhì)，超越前人簡直不在話下。 精品在哪里 張新超：許多人還沒有見過精品。 雖然當(dāng)代工藝美術(shù)品從工藝、材質(zhì)、設(shè)計(jì)理念上都有超越前人的可能，但收藏圈大多數(shù)人對當(dāng)代工藝品的第一印象還是“糙”。這種感覺從何而來？最核心的原因是大多數(shù)人并沒有見到當(dāng)代工藝美術(shù)領(lǐng)域真正的精品。 當(dāng)代工藝美術(shù)不像古玩那樣經(jīng)過了歷史時(shí)間大浪淘沙的揀選。隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，當(dāng)代工藝美術(shù)的創(chuàng)作呈現(xiàn)極度活躍的狀態(tài)，作品呈現(xiàn)極大的豐富性，但混雜與良莠不齊也相生相伴。為了迎合市場，當(dāng)代工藝品討巧市場的傾向同樣非常普遍，導(dǎo)致大量低劣的仿古、摹古工藝品充斥市場。與真品相比，這些低檔仿品的藝術(shù)水準(zhǔn)當(dāng)然相去甚遠(yuǎn)，有工藝美術(shù)之名，無工藝美術(shù)之實(shí)。再加上大眾對于工藝美術(shù)普遍缺乏認(rèn)識(shí)，當(dāng)代工藝品想要博得“美名”又談何容易？ 文乾剛：許多作品缺乏時(shí)代風(fēng)尚。 收藏者對當(dāng)代工藝美術(shù)存在偏見是事實(shí)，但工藝美術(shù)在當(dāng)代的精品有限，也是個(gè)事實(shí)。究其原因，主要是過分在形式上囿于傳統(tǒng)，缺乏時(shí)代風(fēng)尚。 其實(shí)，從創(chuàng)作者到欣賞者，再到收藏者，都已經(jīng)不是古時(shí)候的審美了，欣賞的模式也都發(fā)生了改變。當(dāng)代工藝品與古代宮廷用品的一個(gè)最大區(qū)別在于功能性的變化。皇帝以及達(dá)官貴人使用的東西有著他特殊的使用環(huán)境，拿到當(dāng)代人這里未必就能用。比如說過去的帽架，30厘米，蘑菇狀，做得很講究，上面有翡翠有象牙的，為什么會(huì)這樣？因?yàn)槟鞘欠彭敶骰岬模浅?yán)肅。現(xiàn)在這樣的東西給你，干什么用啊？擺在那里，誰知道是什么啊？還有帶龍的擺件，你放在家里未必舒服。現(xiàn)代大師的作品在繼承傳統(tǒng)元素的同時(shí)，更契合現(xiàn)代的感受，更適合今天。 唐克美：買賣雙方互相找不著。 當(dāng)代工藝美術(shù)市場如今面對的情況是：一邊是具備雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力的人在尋求好的作品，另一邊是一批工藝精湛、材質(zhì)名貴的好作品在尋求市場，可兩邊似乎就是缺少了一個(gè)中介，沒法對接起來。可以說我們今天的工藝美術(shù)界有隊(duì)伍，有實(shí)力，惟一缺少的是一支營銷隊(duì)伍，也就是所謂的“經(jīng)紀(jì)人”。 為什么形不成這樣的經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍？主要是我們的工藝美術(shù)師們的觀念需要解放。一件作品明明賣15萬，為什么要給經(jīng)紀(jì)人5萬？其實(shí)他不想想倘若一人面對市場，不僅創(chuàng)作精力被分散，能夠贏得的市場空間也非常有限。 由于缺乏經(jīng)紀(jì)人平臺(tái)，工藝美術(shù)市場處于分散的局面，沒有標(biāo)準(zhǔn)。也就是當(dāng)下市場上魚龍混雜，精品與普通禮品以及低檔品難以涇渭分明的潛在原因。假如能有一個(gè)權(quán)威的平臺(tái)，它將不僅是精品的推介者，更是精品的保護(hù)者，還能通過對老中青各級(jí)工藝美術(shù)師的作品進(jìn)行評價(jià)、鑒賞等方式，成為收藏群體的引導(dǎo)者。到那時(shí)，精品會(huì)得到它們應(yīng)得的關(guān)注，收藏者也不會(huì)面對市場茫然無措了。