銀通秋拍主推“學(xué)術(shù)與品位” 　　蔡楚夫《情系威尼斯》即將上拍 　　蔡楚夫是享譽(yù)海內(nèi)外的著名油畫(huà)家，他旅居美國(guó)20年，作品極少出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上。本月21日，蔡楚夫的兩幅畫(huà)作《情系威尼斯》和《邂逅》將出現(xiàn)在廣州花園酒店“銀通2007秋季拍賣(mài)會(huì)”上，拍賣(mài)預(yù)展為19日至20日。銀通此次秋拍將分三個(gè)專(zhuān)場(chǎng)：最具品位的國(guó)畫(huà)、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)和中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)。 　　水墨打破傳統(tǒng)框架 　　自上世紀(jì)80年代開(kāi)始，從南往北，中國(guó)畫(huà)不停地蛻變，逐步實(shí)現(xiàn)水墨畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，并被逐漸納入現(xiàn)代文化范疇，許多水墨藝術(shù)家在形式、觀(guān)念及精神層面進(jìn)行探索，以一種本土化的語(yǔ)言方式向現(xiàn)代藝術(shù)觀(guān)念逼進(jìn)，在不改變水墨自身藝術(shù)特質(zhì)的條件下，以最大的可能與世界進(jìn)行對(duì)話(huà)。“最具品位的國(guó)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)所遴選的畫(huà)家都是伴隨改革開(kāi)放成長(zhǎng)起來(lái)的畫(huà)家，對(duì)水墨的探求可以說(shuō)是他們的主流。北京畫(huà)家王煜的《浸》從較為純粹的個(gè)人感受的角度，切入傳統(tǒng)水墨的概念框架，試圖為這一畫(huà)種添加新鮮的血液。他的作品代表了一種思想，即不管是既成水墨觀(guān)還是什么社會(huì)、美學(xué)思想，都先要在“自我”的領(lǐng)地對(duì)峙、考較后再展開(kāi)，是一種本能和規(guī)范的沖突;周涌、李東偉、盧小根、黃國(guó)武、方土、方向是“85美術(shù)思潮”的直接參與者，二十多年的探索已使他們找到了各自的位置。周涌將現(xiàn)代卡通、色彩注入水墨，關(guān)注現(xiàn)代家庭，形成了當(dāng)代獨(dú)一無(wú)二的個(gè)人風(fēng)貌;方向則一直默默醉心于尋找自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，并用傳統(tǒng)筆墨營(yíng)造出全新的視覺(jué)感受;黃國(guó)武的仕女人物則將水墨追求和歷史文化很好地結(jié)合在一起，形成了意境幽遠(yuǎn)設(shè)色淡雅的個(gè)人風(fēng)格。 　　銀通公司負(fù)責(zé)人何偉才說(shuō)：藝術(shù)品拍賣(mài)不僅是一個(gè)交易平臺(tái)，更是一個(gè)文化傳播平臺(tái)。如何讓優(yōu)秀的作品通過(guò)拍賣(mài)會(huì)流向千家萬(wàn)戶(hù)，提高審美情趣和學(xué)術(shù)品位一直是他們思考的重要問(wèn)題。 　　學(xué)術(shù)品位引領(lǐng)市場(chǎng) 　　何偉才說(shuō)：堅(jiān)持“讓學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)，讓市場(chǎng)彰顯經(jīng)濟(jì)”是銀通的主旨，在拍品的選擇上，更注重學(xué)術(shù)的把握。一是以對(duì)歷史、文化、美術(shù)史的貢獻(xiàn)作為梳理拍品的一條線(xiàn)索。商承祚的書(shū)法不僅讓我們看到了一個(gè)書(shū)法家的功力，更讓我們看到了他對(duì)文化、對(duì)國(guó)學(xué)的貢獻(xiàn)，從這個(gè)角度講，商老的書(shū)法是非常值得收藏的;“天風(fēng)七子”為高奇峰昔日門(mén)下最出色的七個(gè)弟子，曾譽(yù)滿(mǎn)神州，但是時(shí)下的人只記得其中的趙少昂，而這次秋拍中不但有趙少昂的兩幅小品，也有“天風(fēng)七子”另外兩個(gè)成員周一峰、葉少秉的花鳥(niǎo)，從中我們可以窺見(jiàn)嶺南師祖的風(fēng)范;關(guān)山月的《雙清圖》雖然是率性之作，卻也是畢生功力的體現(xiàn);黎雄才的水墨山水，既保持了他畫(huà)山水的風(fēng)格、氣勢(shì)，又不失筆墨的氤氳。還有楊之光、陳金章、劉濟(jì)榮、吉梅文、林豐俗、林墉、方楚雄等人的創(chuàng)作，都讓我們看到了嶺南派發(fā)展清晰脈絡(luò);二是以點(diǎn)帶面。從《揚(yáng)鞭吆喝歸》中我們可以看到范曾的美學(xué)筆墨修養(yǎng)，其用墨氣韻生動(dòng)，貴在自然。黃胄的《割草行》雖然是應(yīng)酬之作，但是大師的實(shí)力就是不同。人物形象的刻畫(huà)、情景結(jié)構(gòu)的安排、水墨韻味都證明了大師的實(shí)力;三是全面開(kāi)花，藝術(shù)品拍賣(mài)種類(lèi)相當(dāng)全面，已基本形成國(guó)畫(huà)、油畫(huà)為主，兼帶版畫(huà)、雕塑等種類(lèi)的拍賣(mài)格局。 　　三代油畫(huà)家各有千秋 　　此次中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，有在海內(nèi)外影響巨大的蔡楚夫的《情系威尼斯》和《邂逅》、老一輩油畫(huà)家徐堅(jiān)白的《黃玫瑰》、譚雪生的《柿子與葡萄》等，呈現(xiàn)了前輩藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)的理解，極具學(xué)術(shù)與歷史價(jià)值，值得關(guān)注。 　　中年一代的油畫(huà)家有郭潤(rùn)文的《人物》、范勃的小品《風(fēng)景》等，他們是當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)界的中堅(jiān)力量，藝術(shù)創(chuàng)作處在巔峰期，作品的藝術(shù)質(zhì)量自不待言。年輕一代的羅奇的《母與子》、張西的《珍珠奶茶》等、劉可的《剩余逢簡(jiǎn)》、趙崢嶸的《走過(guò)逢簡(jiǎn)》等作品體現(xiàn)了他們風(fēng)格各異的藝術(shù)探索面貌，擁有未來(lái)較大的市場(chǎng)升值空間，值得藏家特別關(guān)注。