所謂 “特型書(shū)法”，是指名家書(shū)法者帶有實(shí)用性或說(shuō)明性的書(shū)寫(xiě)筆跡。此類書(shū)跡的書(shū)寫(xiě)者多半是在與“創(chuàng)作心態(tài)”很不同的特定情境下即興寫(xiě)就的，故它與以往所見(jiàn)識(shí)的名家“標(biāo)準(zhǔn)字”有或大或小的差別。還有，不論真?zhèn)蔚拇祟惓善罚湮牧x都必須與書(shū)畫(huà)鑒藏習(xí)慣性思維的“來(lái)路”與“出處”有關(guān)，這也是此類偽作近來(lái)被大量作偽以及它較容易蒙人的一個(gè)重要因素。市面上最常見(jiàn)的名家“特型書(shū)法”偽作計(jì)有信札與題字手跡二種。 　　信札即書(shū)信的原稿，有的還包括其封套。收藏名人信札在收藏圈子里是很普遍的事。大名家的信札從古到今在市場(chǎng)上都價(jià)格不菲，所以假貨向來(lái)就多。信札有信息量多而具體的特點(diǎn)，所以有作偽者在炮制了一件署名某名家的書(shū)畫(huà)贗品時(shí)，還附帶偽造一封有針對(duì)性內(nèi)容的信，將偽信札派作了“證物”、“證據(jù)”的用途，并在拋售贗品時(shí)出示該信札，誘使買家中招。近年來(lái)，偽造的名人信札以獨(dú)件出現(xiàn)的也極多，對(duì)一般人來(lái)說(shuō)鑒定真?zhèn)坞y度相對(duì)要大一些。因名人寫(xiě)在信札中的字，隨意性較大，還有，名人成名前與成名后的字跡也大有不同。有的名家寫(xiě)信時(shí)有“打草稿”的習(xí)慣，寫(xiě)給同一個(gè)人的一封信有的反反復(fù)復(fù)涂改成了好幾份。日后那些正稿與草稿統(tǒng)統(tǒng)流到市面上時(shí)，“弄”得一些鑒藏家不知有多困惑與尷尬。這樣的遭遇多了，鑒藏家的鑒定信心不能不打折扣，這便成了書(shū)畫(huà)造假者可鉆的一個(gè)空子。在收藏圈中，有些收藏鑒定資歷不算淺的人，辨別一般性書(shū)畫(huà)真?zhèn)蔚陌盐蘸艽螅谫?gòu)藏署名某名家的信札時(shí)，就容易走眼了。 　　題字手跡是指畫(huà)家、書(shū)法家名氣大了后，免不了會(huì)受邀為某人或某單位題字。所題者有的是針對(duì)物的，有的是針對(duì)事的。一般來(lái)說(shuō)，凡偽造的一件名家題字手跡成品，杜撰出的字里行間多少總會(huì)“透露”出有關(guān)該成品“接受方”的較具體信息。即使賣家不說(shuō)任何一句話，不論是有點(diǎn)眼力的還是全無(wú)鑒別經(jīng)驗(yàn)的收藏愛(ài)好者，都難保不會(huì)“先入為主”，并極有可能被人忽悠。 　　如筆者以前在寫(xiě)到“書(shū)畫(huà)仿制造假法”一文時(shí)，曾提到過(guò)一位專攻贗造陸儼少書(shū)法成品的人。此人仿的陸儼少書(shū)法，非但能騙倒許多行家，且還敢偽造畫(huà)家晚年未必能勝任的大篇幅字跡，這實(shí)在是與一般造假人怕“言多必失”的作為大相徑庭。近幾年坊間出現(xiàn)的大量仿造陸儼少題字手跡的成品，也系該同一人之所為。 　　圖1入拍于南方某拍賣行2005年秋季的拍賣會(huì)，由題字內(nèi)容來(lái)理解，不知情者一定會(huì)以為是陸老為某友人而題寫(xiě)的樓名。圖2也是南方另一家拍賣行2004年秋季拍賣會(huì)的競(jìng)拍物，乍見(jiàn)成品中的“黃秋園作聽(tīng)瀑圖”七個(gè)字，似是陸老為江西籍畫(huà)家黃秋園的一幅畫(huà)所作的題跋。現(xiàn)以圖3這一陸儼少親手為筆者一畫(huà)作施題的真跡為“標(biāo)準(zhǔn)件”，先請(qǐng)大家評(píng)判一下圖1與圖2的筆墨“共性”（同一人所仿造的征象）有多明顯；然后再共同見(jiàn)識(shí)圖2的款識(shí)中隱藏著的一個(gè)“大笑料”——署年居然是“甲戌（1994年）九月”，該時(shí)間，畫(huà)家事實(shí)上已逝世了將近一年（陸儼少先生去世時(shí)間是1993年10月）。看來(lái)此造假者的作偽實(shí)在是太“得心應(yīng)手”了，竟“忘我”到陰陽(yáng)顛倒，把自己當(dāng)成“陸儼少”的地步了。