我的好友知道我喜歡蒔花養(yǎng)鳥，中秋前夕特意送我一幅《牡丹》圖，說是上海著名畫家“王牡丹”的真跡，意在為我的新居增添一點吉祥富貴的氣息。展圖一看，畫中的牡丹姹紫嫣紅，豐姿綽約，濃艷中透著勃發(fā)的生機(jī)。那數(shù)朵牡丹偃仰得宜，顧盼有情；那叢叢綠葉猗揚(yáng)向背，映襯得趣。整幅畫不論從布局構(gòu)圖，濃淡設(shè)色，到畫法技巧，題跋落款都十分精到。我收藏有好幾幅《牡丹》花畫，有些還是名家作品，但相比之下此幅更稱上品。我珍而觀之，愛不釋手。再細(xì)看落款，上海牡丹畫院彩夢齋宣明。鈐白文“鳳源王氏”和朱文“宣明畫”印章。我這才知道，這畫是我以前的同事王宣明先生的作品。 王宣明，是我上世紀(jì)70年代在吳江文化館時的同事，他大學(xué)畢業(yè)以后，在外省供職，一直想調(diào)回上海。苦于當(dāng)時上海戶籍控制很嚴(yán)，不得已只能先在蘇州落腳。宣明到蘇州，文化工作剛剛恢復(fù)。文化館照例是一個面向群眾的文化活動場所，但當(dāng)時條件極差，只有二間辦公室。我與宣明合用一張辦公桌，我管文物，宣明管書法美術(shù)。當(dāng)時在“文革”中，雖不像初期“打、砸、搶”那樣瘋狂，但仍有“批林批孔”的熱潮。宣明對開批判會、揪斗當(dāng)權(quán)派之類很不熱衷。每到開會，他就翻開筆記本，寫生各種人物的神態(tài)，絕不把精力耗費在“會海”里。每有具體業(yè)務(wù)，他積極爭取。他畫過毛主席油畫像，畫過舞臺布景，布置過各種展覽。文化館需要一專多能的人才。宣明又搞起攝影。他拍攝過許多很好的照片，而且自己剪切、沖印、放大。對于本專業(yè)，自然更加用功。 宣明對業(yè)務(wù)，精益求精；待人，謙虛坦誠。“文革”后期第一次加工資，許多人聚集館內(nèi)，努力表現(xiàn)自己，不肯缺席每一次評議。宣明卻獨自領(lǐng)著任務(wù)下鄉(xiāng)去了。等他回來，工資自然沒加上。我問他時，他卻說：只有百分之四十的人能加上，我就不去軋這個“鬧猛”了。其實他大學(xué)畢業(yè)十幾年，一次也沒加過工資，爭取一下，還是很有希望的，他對此似乎看得很淡。而把精力集中于寫生、練習(xí)、創(chuàng)作。還拜程十發(fā)、張辛稼等著名書畫家為師，技法得到了他們的真?zhèn)鳌? 1979年，我調(diào)離文化館，去專職從事文物工作。80年代初，宣明也得以照顧家庭，調(diào)回上海青浦縣工作。從那時開始，我就沒能再和宣明見面。不久便聽說他當(dāng)上了青浦縣文教局的副局長。 這次見其作品，如見其人。宣明沒和有一些人一樣：當(dāng)了官就荒廢了自己的專業(yè)，相反其畫藝更得益彰。他的牡丹圖，除繼承中國畫的傳統(tǒng)技法之外，還吸收了西洋油畫定點透視、攝影作品光、影藝術(shù)處理的特點。使其所畫的牡丹更立體、更逼真。這得益于他多方面的藝術(shù)愛好和豐厚的文化積淀。宣明師古法而不僵化，摻己意自成一格，“王牡丹”的雅稱，宣明當(dāng)之無愧。