梁棠水墨畫淺析
梁棠水墨畫淺析
梁棠水墨畫淺析
時(shí)間:2007-12-12 00:00:00 來(lái)源:
名家
>梁棠水墨畫淺析
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五十年前的一天,香港的一間美術(shù)專科學(xué)校,走進(jìn)一位身著工作服的青年。校長(zhǎng)看過(guò)他用來(lái)報(bào)名的習(xí)作后,問(wèn)他何以報(bào)考藝術(shù),他說(shuō):「為了歌頌美,抨擊惡,以藝術(shù)回報(bào)社會(huì)?!顾褪钱?dāng)今以彩墨寫香江的知名老畫家梁棠。
梁棠在進(jìn)入美專之前,在書法方面自幼受到父親嚴(yán)格的培訓(xùn),尤其在楷書方面著力甚重;繪畫方面則如通常的美術(shù)少年般,對(duì)一切抱有探索和求知的興趣。
水墨丹青描香港風(fēng)物
這兩方面的成功起步,使他奠定了「取法乎上」和對(duì)藝術(shù)日漸成熟的感知之基礎(chǔ)。也即是說(shuō),可以解釋到,他在熟練掌握素描、水彩等西洋畫技巧之后,轉(zhuǎn)而專心以水墨丹青描繪香江風(fēng)物的復(fù)雜漫長(zhǎng)的歷程。
以我對(duì)梁棠作品的了解程度,他的香江寫生應(yīng)以香港回歸作為分水嶺。他在大公報(bào)社大堂的那次展覽,標(biāo)示著由對(duì)景取景進(jìn)入風(fēng)景創(chuàng)作的自覺(jué)。同時(shí),他那中國(guó)式的詩(shī)配畫,在格律與押韻上也收到相得益彰的效果。
香港回歸為分水嶺
無(wú)論是描繪離島海灘,抑或維港兩岸,梁棠的畫都是對(duì)景直寫,尤其是手卷《維港寫生》,配以即興長(zhǎng)跋、記錄了香港回歸的歷史性風(fēng)貌;在《西九龍鳥瞰圖》呈現(xiàn)出緊扣時(shí)政的創(chuàng)作傾向;作品《大樹(shù)》則表達(dá)作者對(duì)自然環(huán)境的憂慮;《中山陵》中的大筆松柏,跌宕出畫家激動(dòng)的心胸;《碼頭即景》和《大公報(bào)社》把都市中無(wú)處不在的直線,巧妙地調(diào)配組合,為傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)現(xiàn)代都市積累了有益的經(jīng)驗(yàn)。其中可貴之處,不是追求光影素描式的西化,而是恰到好處地吸取西洋畫種的技巧,依然保持或強(qiáng)化了中國(guó)畫的筆墨精神。在《碼頭即景》中畫家以中鋒強(qiáng)勁的力度,寫出檐棚的鋼架立柱,車輪和車身的張力十足的用筆,兩邊人物的方筆及濃淡墨平涂,以及沿檐棚的題字,成為形象一部分,為整齊的棚頂平添了活潑跳躍的元素。這個(gè)遠(yuǎn)離攝影效果的選擇,反映了畫家對(duì)傳統(tǒng)筆墨的自信,是對(duì)自然與生活的藝術(shù)再現(xiàn),和當(dāng)前眾多照片復(fù)制式的作品形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
總而言之,他的這些風(fēng)光寫生作品,早已走出浮光掠影和走馬觀花的淺薄,畫面表現(xiàn)的不僅具有地理上的特色,更多的是糅入人文意義上的思考和反思。半個(gè)世紀(jì)辛勤耕耘摸索,終于結(jié)出茂葉碩果,也實(shí)踐了當(dāng)初「揚(yáng)善抑惡回報(bào)社會(huì)」的誓言。
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