繼瑞士的烏里·希克(Uli Sigg)、比利時(shí)的蓋·尤倫斯(Guy & Myriam Ullens)夫婦之后，西方世界另一位重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏家近期“浮出水面”——紐約收藏家霍華德·法伯(Howard Farber)及夫人(Patricia)聯(lián)手英國(guó)菲利浦斯拍賣行(Phillips de Pury& Co)推出了“中國(guó)先鋒：法伯收藏”專場(chǎng)。這場(chǎng)特別拍賣可謂是迄今為止最重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)海外銷售，整場(chǎng)全部的44件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品只是法伯伉儷中國(guó)當(dāng)代收藏的一部分，但已囊括了法伯伉儷從85新潮以來(lái)至今各階段頗具代表性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏歷史，這場(chǎng)拍賣同樣也是一回針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的海外“認(rèn)證”以及西方市場(chǎng)自我消化力的“檢閱”。 好比尤倫斯夫婦的收藏歷程，法伯伉儷收藏藝術(shù)品也達(dá)40余年，雖然不及英國(guó)薩奇在全球的影響力，但其現(xiàn)今是知名的中國(guó)和古巴現(xiàn)代藝術(shù)品大藏家。法伯最初是以美國(guó)本土19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初的現(xiàn)代派作品為收藏線索，如喬治亞·艾琪芙、馬克斯·韋伯等，這在美國(guó)收藏家中是頗為主流的收藏趣味，到1995年他們開(kāi)始涉足當(dāng)時(shí)頗為另類的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域至今。而法伯背后有著雄厚的房產(chǎn)業(yè)作為資金支撐，因而此次為何決定整體拍賣其舊藏尚不得而知。 而通過(guò)這場(chǎng)特別拍賣，更牽出了國(guó)際市場(chǎng)上兩位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)主力的接盤者：英國(guó)的查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)和美國(guó)的拉里·沃什。身家位列《藝術(shù)新聞ARTnews》200位頂尖藏家第八位的薩奇此次以804，000英鎊舉牌拍下法伯舊藏的張曉剛《血緣》而再次成為外界焦點(diǎn)，這位曾把達(dá)敏·赫斯特捧紅的英國(guó)本土收藏大鱷首次公開(kāi)“投注”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的舉動(dòng)昭示著其開(kāi)始權(quán)重于中國(guó)藝術(shù)的事實(shí)。薩奇早期顯然沒(méi)有參與到中國(guó)當(dāng)代的收藏 (他那時(shí)忙于推動(dòng)YBA英國(guó)青年藝術(shù))，而在日益高漲的行情下其投注于中國(guó)藝術(shù)“熱門股”，足見(jiàn)薩奇頗看重中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)后市走高!但分析來(lái)看，這位牽動(dòng)全球視覺(jué)藝術(shù)及產(chǎn)業(yè)的巨人極有可能對(duì)已熱賣的中國(guó)明星藝術(shù)家不做過(guò)多推廣，因?yàn)閷?duì)薩奇本人而言，其已無(wú)“發(fā)掘”的快感和價(jià)格上優(yōu)勢(shì)，而是出于一種短線投資的考量，他的終極目標(biāo)應(yīng)是尋機(jī)推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)新一波潮流來(lái)掌控市場(chǎng)與學(xué)術(shù)的雙重話語(yǔ)，作為西方藝術(shù)世界“跑道”的薩奇顯然看重的是中國(guó)新一代藝術(shù)家的爆發(fā)力，而他旗下薩奇畫(huà)廊(Saatchi gallery)的中文網(wǎng)頁(yè)的適時(shí)推出，可使擅長(zhǎng)網(wǎng)上瀏覽的薩奇直達(dá)中國(guó)新藝術(shù)創(chuàng)作群體的核心，建立起前所未有的藝術(shù)資源“庫(kù)房”。 而另一位藏家沃什的身份是紐約藝術(shù)顧問(wèn)，他以高出法伯當(dāng)初購(gòu)買價(jià)六十三倍的893，600英鎊買下了王廣義的《大批判——可口可樂(lè)》，沃什的另一重身份則是法伯的女婿，這種家族內(nèi)部藏品換手的公開(kāi)化，頗有香港張永珍屢次買走其兄張宗憲高價(jià)拍品的意味。 這場(chǎng)拍賣同時(shí)傳言：薩奇動(dòng)用了其所藏部分德國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)在菲利浦斯拍賣行同期拍出，而與其類似，沃什事后表示他預(yù)備售出一部份藝術(shù)品，這張單子將包括吉恩·切爾、巴斯奎特和凱斯·哈林的作品，以此集中資金關(guān)注中國(guó)或?qū)⒉仄匪偷絹喼拮鲅不卣褂[，薩奇和沃什突然拋出置換舊藏的舉動(dòng)，顯然是此次拍賣“換血”所致，而兩人作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新入局者，其收購(gòu)渠道和背景已然與尤倫斯、希克和法伯等早期藏家大相徑庭，后者在九十年代初期就從無(wú)人問(wèn)津的中國(guó)藝術(shù)家手中直接購(gòu)藏，價(jià)格偏低，因而有極強(qiáng)的增容可能，而經(jīng)歷近年的推波助瀾后，這些當(dāng)時(shí)默默無(wú)聞的藝術(shù)家已成長(zhǎng)為全球藝術(shù)界的明星新寵，長(zhǎng)線效應(yīng)已然顯現(xiàn)，價(jià)位高漲的同時(shí)意味著原始藏家需適量“變現(xiàn)”以更新原有藏品體系，而新一輪接盤人為保證新項(xiàng)目的安全性，也以具學(xué)術(shù)及歷史意義的早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為首選，而這些經(jīng)典作品已被尤倫斯、希克和法伯等數(shù)人牢牢掌控，換手之后的價(jià)位更是成倍釋放，此外，未來(lái)這些來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家們的創(chuàng)作力與后勁還有待考驗(yàn)，諸多的未知數(shù)使得類似薩奇這樣的大佬也得小心翼翼，來(lái)加入新的中國(guó)藝術(shù)收藏計(jì)劃。 從這場(chǎng)海外交易本身看到：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在西方藏家之間經(jīng)歷了眾目睽睽的換手交易，護(hù)盤成功，而沒(méi)有華人買家的過(guò)多投機(jī)參與，可見(jiàn)中國(guó)當(dāng)代板塊已逐漸受到海外主流藏家群體的關(guān)注，但這并不代表同類市場(chǎng)被注入新的資金量，而只顯示頂級(jí)藏家對(duì)于收藏資金的全局控制從而引發(fā)投資方向的再次轉(zhuǎn)移。此次菲利浦斯拍賣操作對(duì)法伯而言是一次成功的長(zhǎng)線藏品拋售，套利之后他極有可能將目標(biāo)轉(zhuǎn)移到新的中國(guó)藝術(shù)家身上，正像之后法伯本人所言：“與安迪·沃霍爾、達(dá)敏·赫斯特等西方藝術(shù)家作品以數(shù)千萬(wàn)美元價(jià)格成交相比，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格仍然非常低廉”，而我們相信，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近兩年行情暴漲的順風(fēng)車，會(huì)創(chuàng)造和吸引到更多名為尤倫斯·希克·法伯或是薩奇·沃什的終極藏家。