現(xiàn)在，正在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行的名為“85新潮：中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”　的展覽，因?yàn)槲朔▏?guó)總統(tǒng)薩科齊的到場(chǎng)參觀，而格外顯得引人注目。“85新潮”是中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)史上最重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，它打破了當(dāng)時(shí)藝術(shù)一元化的狀態(tài)，邁出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的第一步。 　　不但當(dāng)代藝術(shù)的形式變化在反映著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)區(qū)的變化在某種意義上也在反映著公眾審美趣味的變化。而國(guó)際資本的頻繁介入，不但決定著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值走勢(shì)，也在牽扯著當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的命運(yùn)。 　　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在798的揭幕打消了人們的一種擔(dān)心，那就是798藝術(shù)區(qū)的存在將會(huì)十分穩(wěn)固。來(lái)自比利時(shí)的尤倫斯夫婦是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心幕后的資助者，雖然他們并不愿意透露他們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目上投入了多少資金，但建起這樣一個(gè)龐大精心的藝術(shù)中心沒(méi)有幾百萬(wàn)美元顯然是不行的。整個(gè)展館面積達(dá)8000平方米，保留了原有工廠建筑結(jié)構(gòu)的完整性和大工業(yè)時(shí)代的痕跡。既然尤倫斯夫婦敢于在798藝術(shù)區(qū)投入如此巨資，人們完全可以斷言，他們肯定是得到了保留798藝術(shù)區(qū)的保證，否則他們也不會(huì)落實(shí)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的項(xiàng)目。這也反映了公眾對(duì)798態(tài)度的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)會(huì)上屢屢拍出天價(jià)不無(wú)關(guān)系。家底殷實(shí)的尤倫斯夫婦此次對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)寄予的厚望，表現(xiàn)出了中國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際化魅力。 　　在20多年以后的今天，正值中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)被強(qiáng)烈追捧之時(shí)，回顧“85新潮”，便具有特殊的意義。本次展覽是第一個(gè)全面回顧這段極其重要的文化轉(zhuǎn)型期的綜合性展覽。在這段時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)家沖破社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義幾十年的束縛，開(kāi)始重塑自身的藝術(shù)。此次展覽展出的包括王廣義、徐冰、耿建翌、黃永砯和張培力在內(nèi)的30位藝術(shù)家的100多件作品，涉及了繪畫(huà)、攝影、影像和裝置等多種媒材。據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至2008年春。 　　“85 新潮”動(dòng)搖了中國(guó)過(guò)去三十多年來(lái)的主流藝術(shù)觀念，第一次把中國(guó)藝術(shù)納入到國(guó)際背景下，重新思考藝術(shù)的基本問(wèn)題，中國(guó)藝術(shù)從此不可逆轉(zhuǎn)地跨入了另一個(gè)時(shí)代。自此之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，它的基本結(jié)構(gòu)在“85新潮”時(shí)期已經(jīng)形成。對(duì)于如此重要的一段歷史，我們今天所能夠了解它的方式卻十分有限。自上世紀(jì)90年代以后， 關(guān)于“85新潮”的大量作品或被遺棄，或散落在海外，已經(jīng)構(gòu)成中國(guó)文化史上一個(gè)巨大空白。此次展覽重新收集和整理的“85新潮”的重要作品，讓這一段未被遺忘的歷史重新呈現(xiàn)在公眾面前。理解了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的源頭，可以進(jìn)一步豐富我們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解。此次展覽還展示了大量從未發(fā)表的文獻(xiàn)資料和手稿，深入揭示了那段塵封藝術(shù)歷史下的思想內(nèi)涵。這些包括信件、手稿、草圖、照片和珍貴錄像在內(nèi)的資料將幫助參觀者置身于時(shí)代背景下解讀參展的藝術(shù)作品。而作為如此重要的一個(gè)展覽，出現(xiàn)在798藝術(shù)區(qū)，這本身也證明了當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的未來(lái)走勢(shì)。 　　關(guān)于尤倫斯夫婦： 　　據(jù)了解，尤倫斯先生從小便與中國(guó)結(jié)下不解之緣，他年幼時(shí)曾跟隨時(shí)任比利時(shí)外交官的父親長(zhǎng)駐中國(guó)多年，尤倫斯先生2000年退出商界，此后與妻子一起積極投身慈善事業(yè)和文化事業(yè)。尤倫斯先生于上世紀(jì)80年代就開(kāi)始了對(duì)中國(guó)的古代藝術(shù)品的收藏。上世紀(jì)80年代中期的先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)加深了他對(duì)中國(guó)藝術(shù)的理解，因而轉(zhuǎn)向了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏。尤倫斯基金會(huì)2002年在瑞士成立。基金會(huì)為世界各地以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主題的藝術(shù)活動(dòng)提供贊助，向博物館和藝術(shù)中心出租基金會(huì)的藝術(shù)收藏品，并在中國(guó)和歐洲組織各類(lèi)大型作品展，旨在向全世界推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。 　　關(guān)于“85 新潮”： 　　正像策展人講的那樣，在當(dāng)時(shí)，上千名年輕的中國(guó)藝術(shù)家在一個(gè)沒(méi)有畫(huà)廊、沒(méi)有美術(shù)館、沒(méi)有任何藝術(shù)系統(tǒng)支持的環(huán)境中，以空前的熱情發(fā)起了一次影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)為藝術(shù)創(chuàng)作爭(zhēng)取到了從未有過(guò)的自由，并使得中國(guó)藝術(shù)從此邁上了多元化、國(guó)際化的道路。從1985年以后，“當(dāng)代藝術(shù)”便不可逆轉(zhuǎn)地成為推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)的主導(dǎo)動(dòng)力。這就是歷史上著名的“‘‘85新潮藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。 　　“85新潮運(yùn)動(dòng)”代表著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上的一個(gè)重要分水嶺。它告別了舊時(shí)代，指出了新的發(fā)展方向，培養(yǎng)出一批對(duì)世界有影響力的作品和藝術(shù)家，從此影響和改變了中國(guó)和世界的藝術(shù)走向和格局。