近日，張晨初《東方紅》系列作品展在上海原曲畫廊展出。張晨初的《東方紅》系列作品創(chuàng)作百余幅，藝術(shù)家創(chuàng)作本意“想以客觀、系統(tǒng)的描繪，從歷史的角度出發(fā)，在視覺上回歸到正常的領(lǐng)袖形象”，并希望用這批畫以與當下“當代藝術(shù)化”了的領(lǐng)袖形象完全不同的方法表現(xiàn)領(lǐng)袖的一生。作品彰顯藝術(shù)家的寫實功力，用畫筆充分表現(xiàn)領(lǐng)袖的性格與感情。加之藝術(shù)家標志性語言———光斑的運用，光線在肖像上形成明暗的層次變化，更加突出人物的情緒。 在當前的藝術(shù)造星運動中，藝術(shù)家往往會選取討巧的切入點和題材進行創(chuàng)作，領(lǐng)袖頭像因此以波普和戲謔的方式被頻繁呈現(xiàn)。它成為中國熱現(xiàn)象下的一張牌，在藝術(shù)家和資本之間轉(zhuǎn)手傳遞。張晨初的《東方紅》系列，創(chuàng)作背景正處在此時，用意卻截然不同。 張晨初的作品都是尺幅巨大的肖像，無論是平凡無奇的生命，還是名垂青史的巨擘，抑或叱咤風云的偉人，在光影和色彩都同樣強烈的斑駁中享有同樣被觀看、被審視和被思考的權(quán)利。從畫面的視覺效果來看，張晨初作品中的人物形象總給我們留以單純而強烈的感官印象。他沒有過多地去追求復雜的構(gòu)圖和體積的重量感，而是用微妙的色調(diào)處理造成空間的深度，那種簡化到近乎純色的背景鋪襯和貫穿于人物面部的斑駁光影的色彩變化，突出了當代圖像經(jīng)驗的相關(guān)特征，像巨幅的廣告一樣，在形象單純而強烈的視覺沖擊下，成為一種更易于被當代人們所接受和理解的公共視覺語言，讓人們在共同的圖像經(jīng)驗中去思考遠去的歷史記憶和當下的生命感受，去思考關(guān)于歷史、關(guān)于現(xiàn)實、關(guān)于他人、也關(guān)于我們自身的諸多話題。