舍曼作品

在當今所有在世的美國藝術家中，辛迪·舍曼擁有一張最容易辨別的臉，因為她一直不遺余力地在自己的作品中表現這一形象。她個人的經典形象大量充斥于近20年的作品中——從70年代晚期初涉藝壇時的“無題電影照片”系列、后來的早期繪畫大師的模仿系列，直到新近的、一些大得驚人的彩印裝置作品，她原本以身著盛裝、姿勢窈窕的女性魅力代言人形象已逐漸轉變為充斥噩夢般的人造血和破碎的塑料肢體畫面。 　　 　　挖掘“單幅”故事中的深層秘密 　　辛迪·舍曼喜歡探究服裝與身份之間密切聯系。通過用假發、化妝品和一種怪誕的能力來表現一個人物。在她的無題電影照片中，無論是她連續表現一個年輕的金發女星如何化為角色的過程；還是在神秘的戈達爾風格的段落里裝扮成生活完全局限于廚房的家庭主婦；亦或是飾演淺色頭發神色無辜的女郎，渴望地盯著公路，腳邊放著她的行李箱；以及痛飲馬爹利、在海灘公路上逃跑的妓女等等眾多的神秘女性形象。身為聽廣播長大的一代，44歲的舍曼近乎本能地深入并反映她看過的電視電影故事的原型基調。 　　隨著藝術創作的繼續，舍曼發現自己應該在挖掘這些“單幅”的故事中更深層的秘密。似乎她的直覺直接導致了她最近作品的黑暗主題，這些擾人的影像能夠激起人們對于噩夢和肉體腐敗的最普遍的恐懼。她表示，直覺是接近她作品最好的方式。她的形象有某種不可抗拒的東西，無論你是否去理性分析，這些作品都會有非常強烈的吸引力。舍曼最新的照片作品將許多因素結合起來，如童話和恐怖電影，超現實主義，劣質的假屁股和乳房，高級女士時裝，可憎又令人興奮的血塊，以及難以置信的華麗的色彩。盡管看上去如此可怕，猶如五輛車連環相撞喋血高速公路，卻又讓人欲罷不能。 　　 　　成功只是碰巧證明了某些理論 　　她拍一部怪得可愛的恐怖片，名叫《辦公室殺手》。人們對舍曼故作拙劣的卡通模仿作品“無題電影照片”的嘲笑已令其足夠地出名了，但對于直面大眾，她似乎還是很躲閃。從舍曼第一個展覽起，她只接受過很少幾個采訪，對于電影更是如此。 　　“我發覺相對影片專訪，我對接受關于藝術的采訪更挑剔。”她在樹蔭下的花園桌畔一面喝著咖啡，一面和記者輕言細語，“電影不得不更商業化，而對媒體談論電影就是商業化的一部分，所以，勉強地（我也會談一些）……” 　　盡管豐富多彩的展品展出了舍曼自己許多怪異的形象，有“黑色電影（film-noirish）”風格的蕩婦，長得酷似豬臉形象的怪人和小丑模樣的瘋子，但她本人看起來可一點也不可怕。穿著一件陳舊的灰色T恤，綠色睡褲，絲狀涼鞋，舍曼看起來就像一個退休了的平淡無奇的鄰居，和善而友好。她很得意于自己的展覽，對關于電影的負面評論也不太在意，顯然她是不為此而受干擾的，反而她很驚訝為什么人人都想跟她談論她的藝術。舍曼不擅長理論，“當我創作的時候，我從沒想過任何人將從我作品里發現的東西。”她說，“有時候我甚至想也許這些都是廢話。也許這些作品沒有任何含義。當他們在寫作品評論時，他們只是在尋找所有跟理論沾邊的東西。我只是碰巧證明了某些理論。” 　　究竟什么讓舍曼覺得恐怖的哥特式色調如此有誘惑力？“這是我的理論，”她說，它讓你從心理上為你自己生命中，或死亡中潛在的暴力做好準備。我想這也是與之遠離甚至嘲笑它的一種方式。它僅僅是讓你進一步為那些不得不經歷的事做好準備。 　　“我不健談”舍曼承認，“我不覺得藝術家應該解釋他們自己作品。這就是為什么有批評家和記者的存在。我想，讓作品自己說話，讓人們自己領會它們的含義。” 　　不喜歡談論的策略使舍曼的藝術更像是個謎，也讓她的藝術有了更長的生命延展。舍曼幾乎所有的作品都沒有名稱，也許她起了名字，但她非常明白墻上的作品名稱會迅速抹殺作品概念模糊的特性。