潘建民送來他最近的兩本國畫小冊子，讓我給寫點文字。我同他有段師生的緣分，便欣然應允。 小潘曾先后就讀于上海工藝美術學校和上海大學美術學院。起手學的是正統國畫，后學設計。翻開小潘的畫冊，他筆下的“靜物”“老樹”“玉蘭”“荷花”“小鳥”等作品，盡收我的眼底。其疏朗且有活力的線條，縱橫點劃而不失整體；其枯筆皴擦與淡墨烘染的組合，揮灑自如且生韻味；其濃重的黑塊與素雅的色彩交錯，看似隨意卻見形式。小潘能創作這些作品，是下了點功夫的。掩卷思忖，當下中國畫壇多元立交，各得其展，然大潮之下必有魚目混珠。在中國畫的舞臺上，有些人玩絕招，畫怪異，扮丑相，紛紛然然。在這特定的條件下，商業炒作者有之，賣狗皮膏藥者有之，胡亂點綴忽悠者有之。在這個大背景下，小潘能靜心畫畫，確屬不易。 畫畫這個事，古人說是寂寞之道，我的體會是一個字：“靜”，萬萬浮躁不得。任爾紛雜世界你方唱罷他登場，我便躲進小樓成一統。這“靜”含兩層意思，一是心靜，畫前凈手焚香，看得沉香繚繞，手執兼毫言心；二是畫靜，此謂之修煉，煉心煉畫，盡脫畫中之火氣。求得一片靜謐，胸中之逸氣盡抒也。畫畫這個事，要的是性情，大凡性情中人而得畫之旨要。性情者，真感情也，畫畫要的是真情實感，線條的運用、色塊的搭配、形式的處理等不是硬性拼湊而是自然流露。畫畫這個事，“氣”為先，因而，畫畫必先求“氣息”，畫畫到這些年，已無所謂好壞，誰個好，誰個不好。各人有各人的喜好，真也無法一時說得清楚，但卻有高低，誰個俗，誰個媚，氣格高下一眼便明。枝頭的小鳥，搖曳之蘆草，庭中的牡丹，一個“養”字了得。到自然中去，這山間明月，江上清風，必能滋養胸中之氣。 小潘畫國畫多年，有鉆研精神，于畫中可以看出他借助其他畫種的妙處。那些大塊的黑白處理，無疑是版畫給他的啟發，那些靜物的構圖章法，想必是從油畫中而得，而“秋系列”的那些稀稀疏疏的線條墨點，又分明是受到了抽象繪畫的影響。近年來，他又開拓了題材，用他的山水、花鳥筆墨畫出一系列城市的風景。枯濕濃淡，頗有筆性，也有一定看頭。然而，我以為畫畫是一個完善自我的過程，心中要有一個具有發射力的內核。要有思想，要有屬于自己繪畫語言的追求。另外還有佛經中的三個字：“戒”“慧”“定”，給小潘，也給我自己。