在元青花瓷器中，有一款四系扁壺，式樣相當獨特，它小口卷唇、溜肩、體呈扁長方形，肩部兩端向下垂到底，長方形砂底，兩肩各塑貼兩條龍，個別也有無系者或一對環(huán)形系。此類扁壺為元代特有，具有濃郁的異國情調，并非中國傳統(tǒng)器物造型。可以想象的是，在成吉思汗的馬隊向歐洲大陸飛沙走石進發(fā)的過程中，隨軍工匠們從西亞和歐洲的器物中捕捉到了靈感。這種中西文化的交流在中國的家具與建筑中也有不少例證。 據(jù)馬希桂所著《中國青花瓷》一書中所說，傳世至今的元青花四系扁壺僅見5件，都在國外。日本出光美術館收藏的青花雙龍四系扁壺和日本松崗美術館收藏的青花孔雀牡丹紋四系扁壺都是這種器物的代表作。我查閱了文匯出版社出版的《國寶大典》，確實沒有看到這種扁壺。但日前我在原上海博物館文物修復專家、中國文物學會修復委員會的理事蔣道銀家中見識了一件元青花四系扁壺，與《中國青花瓷》一書圖錄中的一件扁壺幾乎一模一樣，除了肩部各塑有兩條螭龍外，體量也幾乎一樣，通高都在40厘米左右，而且圖案也如出一轍：頸部繪有兩朵西番蓮，螭龍背部弓起，脊梁上有實心圓點裝飾。壺身前后的圖案，上面三分之一位置以如意云肩紋勾勒一個區(qū)域，內有雙鳳穿行在纏枝菊叢中，一上一下，引頸相呼。下面是兩條三爪龍蛟龍翻騰于海水之中，雙龍中間是一個火球。龍的姿態(tài)和眼神都相當生動，威猛靈動，元氣十足。壺的側面也繪有纏枝蓮圖案。整具器物構圖嚴謹，層次豐富，疏密有致，渾厚茂樸，和諧完美，富麗典雅。 3個月前，一個收藏界朋友抱著這樣一具扁壺來找他，扁壺傷痕累累，表面的裂痕碎成哥窯一般，有些地方還有缺損，留下五六個小洞。蔣道銀接受了這個挑戰(zhàn)。他先將原件拆碎，一一清點，居然有40多塊。然后用藥水仔細清洗，再像拼圖游戲一樣拼裝起來。還得內外兼修——先修一部分內部，再修一部分外部，一層層修到口部。用的是強度很高的進口膠水，缺損處一一補上。更難的是用低溫仿釉材料將表面做平，還得用畫筆將青花圖案補齊。大家知道元青花圖案粗中有細，筆意恣肆汪洋，予人雄渾大氣的美感，這也是元青花的時代特征之一，今人書寫的材料與環(huán)境都發(fā)生了很大變化，要接通700年的時代氣息確實不容易。好在蔣道銀是老法師，數(shù)十年的修煉，早已得道，他懂得如何向元代的工匠借幾筆精神。如此，修了3個多月，他總算松了一口氣。 我細看之下，糙底，有淡淡的火石紅，釉面白中閃青，瑩潤透亮。修復的那幾筆，在細微處體現(xiàn)了水墨畫的暈散效果，還有數(shù)筆交匯、著墨最濃處那種青中泛紫甚至近黑的鐵銹斑，也做出來了。 蔣先生讓我拍了幾張照片，他的表情是相當?shù)靡獾摹Ｋ晒Φ貫橐患鴮毤壍奈奈飳嵤┝苏瓮饪剖中g，忠于原作，又讓它煥發(fā)了青春。在國內，這樣的扁壺即使在博物館也罕見的，以古陶瓷收藏傲視群雄的上海博物館也沒有。 2003年秋，美國收藏家莫瑞爾夫婦將一具體量相當?shù)脑嗷ū鈮啬玫矫绹~約朵爾拍賣行，最后以583萬美元的價格成交，創(chuàng)下當時中國青花瓷最高拍賣成交紀錄。那具扁壺的紋飾還不如蔣道銀修復的那么精美，僅為一龍一鳳，而且壺口是重接的，壺身有很長的貫通修復痕跡。