中國制瓷跨越千年，但集原料、工藝、技法、燒造俱精之朝代，非清乾隆莫屬,它是中國制瓷的巔峰時代。 雍正四年至十三年間，由于匠師們的努力，許多原先很難控制和近乎失傳的燒瓷技術，已經逐步恢復起來，并且由于皇帝的直接任命，不少新穎器物不斷開發成功。同時在乾隆元年至二十年間有唐英等卓越的督窯官和大批管理人士的精心指導，使得乾隆早期官窯瓷器的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不書款，很難區分前后。這里還有更重要的原因——乾隆皇帝對藝術品瘋狂癡迷，無論是皇家府庫里的歷代名窯，還是景德鎮新造瓷器，他都有著濃厚的玩賞興趣，從而使得瓷器燒造達到前所未有的新局面。 在去年上海嘉泰秋拍會上，有一件“清乾隆青花釉里紅粉彩云龍紋抱月瓶”，體態豐盈穩健，瓷坯潔白細膩。采用唐英首創的高嶺土高配比的瓷土配方，加上工藝繁復的夯制，從而使得瓷器器物龐大而未有變形塌陷的優點。扁瓶通體施透明白釉，純凈嬌嫩，明亮透澈。瓶口沿以青花繪海水紋，瓶身以粉彩繪祥云紋，交疊懸停，氣韻生動，云朵填彩細膩飽滿，暈染勻稱，達到了中國書畫中的“墨分五色”的最高境界。值得注意的是，整件大瓶造型敦實厚重，卻在瓶肩、瓶腹交界處貼塑雙綬帶耳，展現出蒼穹秀美的一面，可謂粗秀相合、動靜相宜的完美典范。瓶身青花海水和蛟龍的繪畫與粉嫩嬌艷的粉彩繪畫相結合，不但工藝繁復，燒造也更為困難。“不惜工本”可謂乾隆制瓷的宗旨，在這件瓷器上充分展現，無愧“歷代美瓷推乾窯”的美譽！就當今而言，售價昂貴至極的古董名瓷中，乾隆官窯瓷器依然占有很大的比例。