隨著一聲落槌聲響，已故著名畫家陳逸飛的油畫《水鄉(xiāng)》以140萬元的高價被一位民營企業(yè)家收入囊中。在首屆中國國際藝術(shù)品投資與收藏博覽會暨2006中誠信專場拍賣會上，172件中國當代油畫總成交額3076萬元，競拍者中除了部分畫廊外，大多數(shù)是熱衷藝術(shù)品收藏和投資的民營企業(yè)家。 　近一段時期以來，拍賣會上頻頻出現(xiàn)“專場拍賣”的現(xiàn)象，表明老一代大玩家正處于出手轉(zhuǎn)讓的高峰時期，而作為文化產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟增長點，中國的藝術(shù)品市場正在成為民營資本關(guān)注的新領(lǐng)域。國內(nèi)外大型拍賣會上越來越多地出現(xiàn)民營企業(yè)家的身影，他們不斷刷新著藝術(shù)品拍賣的紀錄，帶動了中國藝術(shù)品價位的大幅上漲。 　　面目模糊的競買者 　　好萊塢大片《偷天陷阱》中拍賣黃金面具的情節(jié)，塑造了一群珠光寶氣、氣勢薰人的富商逐鹿拍賣會的形象。可是在中國，競買者們卻是另一番模樣：他們衣著平凡，神態(tài)平靜，混跡于蕓蕓眾生間。看似不經(jīng)意的一舉牌，卻是一擲千金，不露聲色中即完成了一次驚心動魄的交易。一旦中意的藝術(shù)品競價到手，他們很快就無聲無息地消失在人群中。 　　藝術(shù)品收藏被稱為“富人的游戲”，也許是受到“不露財”的中國傳統(tǒng)觀念的影響，在拍賣會上，他們是一群面目模糊的人。 　　邢繼柱是近年來頻頻出入各大拍賣場的民營企業(yè)家之一。45歲的他曾是設(shè)計戰(zhàn)斗機的工程師，上世紀90年代初下海成立了自己的公司，從事計算機系統(tǒng)集成和行業(yè)應(yīng)用軟件開發(fā)。2003年“非典”期間，他為了給自己“找點事做”，開始了藝術(shù)市場的首次掘金。商人的頭腦、雄厚的經(jīng)濟實力加上一定的藝術(shù)修養(yǎng)，使他在收藏界很快脫穎而出，成為拍賣會上呼風喚雨的人物，而他投資的對象，正是以近年市場行情最好的中國當代作品為主。 　　“‘玩藝術(shù)’的企業(yè)家們大多是房地產(chǎn)業(yè)、IT業(yè)大腕。”中國第一份收藏類專業(yè)雜志——《收藏》主編楊才玉說。 　　在這些投資者看來，藝術(shù)品可以和有價證券一樣在全球市場上流通，目前的投資回報率遠遠高于股票和房地產(chǎn)，相比之下風險卻小得多，加上目前金融資本投資渠道狹窄，藝術(shù)品自然就成為游資大量注入的一個選擇。 　　當代油畫“香”飄海內(nèi)外 　　中國當代油畫是當前藝術(shù)品市場關(guān)注的重點。 　　在這次拍賣會上，在20世紀80年代曾以油畫《父親》而一舉成名的四川美院畫家羅中立的油畫新作《牧羊》，市場估價為40萬到60萬元之間，可是最后卻以84萬元高價拍出；畫家林曉的油畫《人物》的成交價超出了最高估價近30萬元；而近幾年升值較快的畫家方力鈞，一幅《天女散花》拍出了當場最高價：170萬元人民幣。 　　中國當代油畫在很長一段時間內(nèi)曾是“墻里開花墻外香”，受到海外藝術(shù)機構(gòu)和收藏家的追捧，在國際市場上的價格快速增長。陳逸飛的《山地風》，曾創(chuàng)下華人油畫作品的最高拍賣價。 　　國際市場的行情逐漸帶動了國內(nèi)市場上當代油畫的大幅度升值。在此次拍賣會上，陳逸飛的《水鄉(xiāng)》引起了買家們的激烈爭奪，從起價80萬元扶搖直上，最終以140萬元落槌。但中誠信拍賣有限公司業(yè)務(wù)主管張哲卻說：“這幅畫以140萬元拍出其實并不算高，但從中可以看出藝術(shù)收藏者的投資意識。” 　　業(yè)內(nèi)人士分析，中國書畫市場多年來一直受贗品的困擾。相比之下，當代油畫的造假風險要小得多，安全系數(shù)比較大。而且中國油畫的價位多年來一直在低速穩(wěn)步增長，相對國際油畫市場而言價格還不高，還有較大的升值空間。加上油畫本就是西方傳來的藝術(shù)門類，比起國畫來說更容易在國際市場上流通，自然就是最好的投資對象。 　　新生代收藏者接棒老一代藏家 　　據(jù)瑞士銀行調(diào)查顯示，2005年，全球市場上房地產(chǎn)投資收益為4.82%，股市投資收益為3.13%，而藝術(shù)品是6.35%。瑞士銀行的這份調(diào)查特別指出，華人藝術(shù)品投資收益高達20%。 　　“可以說，全世界投資商的眼光都盯住了中國藝術(shù)品，它幾乎被視為最好的投資工具。”身為惟一得到法國政府認定的鑒定拍賣官，臺灣羅芙奧藝術(shù)集團總經(jīng)理郭倩如對中國藝術(shù)品的升值潛力充滿信心。 　　事實的確如此。從1999年到2006年的七年間，吳冠中作品在拍賣場上成交總價超過了五億元人民幣，在包括畢加索、莫奈等大師在內(nèi)的全球藝術(shù)品拍賣總成交金額名單中，吳冠中位居第39名；這份名單中的前100名還有另外兩名中國人，他們是吳冠中的老師林風眠和87歲的旅法畫家趙無極。他們?nèi)丝偝山涣靠傆嫵^了15億元人民幣。此外，在一些國際大型拍賣會上，來自中國的瓷器、佛像，拍賣價格動輒上億元人民幣。 　　文化部文化市場司副司長張新建透露，中國當前的藝術(shù)品收藏者已經(jīng)超過7000萬人，在2005年，僅拍賣會上的成交量就超過100億元人民幣，如果加上畫廊等其他非公開渠道，總交易量至少有幾百億元人民幣。 　　專家分析，中國藝術(shù)品的影響力與日俱增，很重要的原因是隨著中國經(jīng)濟的騰飛，綜合國力的提升，原來被相對低估的當代藝術(shù)品進入了加值回饋的時期，市場價格大幅度增長，相當一批精品被發(fā)掘呈現(xiàn)在人們眼前。同時，由于民營資本的大量進入，也提升了藝術(shù)品市場的檔次。 　　楊才玉告訴記者，近一段時期以來，老一代大玩家中的一些人把藏品向國家捐贈，僅中國美術(shù)館在近兩年中就得到了近萬件珍貴的藝術(shù)品；另一些人則進入拍賣市場，而接拍的，正是新生代的收藏者：民營企業(yè)家們。在他們的手中，精品越來越集中，使之在藝術(shù)品市場上翻手為云，覆手為雨，不但左右著中國市場的價格，甚至影響到國際市場的行情走勢。一代富豪，已被稱為藝術(shù)品市場上的“頂家”。