攝影，似乎有兩條不可逾越的“公理”：一、拍攝的一定是此時（當下時間）、此地（在場空間）；二、拍攝的一定是客體的“他”，而非主體的“我”。 然而，小慧手里的相機好厲害，硬是顛覆了這兩條公理。 在王小慧的第一故鄉天津，我觀賞她的世界巡回展第一站展覽——《王小慧的世界》藝術展——終于解碼了她的“藝林秘笈”。 其一，她敢冒天下之大不韙，拍攝對象居然不是“他”，而是“我”。她飾演了一百年來的各類中國婦女，寫出了一部絕無僅有的記錄在女人身上的《中國近代史》。 其二，她的相機拍攝的竟然不是此時此地，而是：彼時是100年，異地為整個中國大地。時空在她那里，就像古代文人墨客從大自然撿回來的放在桌上把玩的石頭一樣。她成了當代米芾。 兩條攝影“公理”就這么被她隨心所欲給解構了。到此還沒有打住，更得意大膽的是她還索性把百年來的由她自己扮演的婦女角色排放在一幅二十米的長卷上，把時空奮力壓扁，讓人產生了一種嶄新的感知世界的方式（虛擬進入時空隧道感），讓人激活出了一種全新的意義內涵（別看是個根深蒂固的男系社會，到頭來母系仍然是時代基因突變中最具活性的構成）。 此刻，王小慧的攝影機魔幻地變成了莊子《逍遙游》中的鯤鵬，扶搖九萬，浪擊三千，真是無所不在了。