畢加索:風(fēng)月場上的老手 美術(shù)界的“搖滾”先鋒
畢加索:風(fēng)月場上的老手 美術(shù)界的“搖滾”先鋒
畢加索:風(fēng)月場上的老手 美術(shù)界的“搖滾”先鋒
美國《新聞周刊》11月5日一期發(fā)表文章,題目是“畢加索:世界頂尖畫家”。文章說,約翰·理查森在新出版的全四冊人物傳記《畢加索的一生:榮耀年代,1917-1932年》中,為讀者展現(xiàn)了這位20世紀(jì)藝術(shù)天才的絢麗生活。文章指出,畢加索不僅是風(fēng)月場上的老手,還在爆發(fā)兩次世界大戰(zhàn)和冷戰(zhàn)的上個(gè)世紀(jì)成功地游走于歐洲政壇。戰(zhàn)爭結(jié)束后,畢加索炫耀地宣稱自己成為一名共產(chǎn)主義者。上世紀(jì)50年代中期之后,畢加索不再關(guān)心政治,只呆在畫室工作或是曬日光浴。畢加索創(chuàng)造了美術(shù)界的“搖滾樂”形式,然后花費(fèi)70年的時(shí)間畫出一些登峰造極的現(xiàn)代派作品。畢加索也絲毫不羞于吹噓自己的成就。名人名言字典里充斥了他的格言:“好的藝術(shù)家臨摹,偉大的藝術(shù)家剽竊”,“藝術(shù)是揭露真相的謊言”,等等。 文章摘要如下。
為什么是畢加索?
在20世紀(jì)20年代中期,巴勃羅·畢加索就已經(jīng)是巴黎最著名的人物,而他也希望人們都知道這點(diǎn)。他出門乘坐的是一輛配有私人司機(jī)的豪華轎車。在接待重要賓客的時(shí)候,他喜歡穿著白色絲質(zhì)睡衣,身邊有一只比利牛斯牧羊犬陪伴。他喜歡在戲院的首場演出結(jié)束后舉辦晚宴聚會(huì)。他的妻子、前芭蕾舞女演員奧爾加·科赫洛娃親自下廚,然后由一名戴著白手套的男管家把飯菜送上餐桌。有一天,一個(gè)名叫克里斯蒂安·塞沃斯的藝術(shù)收藏家去畢加索在巴黎的工作室看望他,畢加索問他是否愿意參觀另外一些房間。令塞沃斯驚訝的是,這些房間里擺放的不是藝術(shù)品,而是像守財(cái)奴一樣堆滿了用報(bào)紙裹起來的大額法郎現(xiàn)鈔。約翰·理查森在新出版的全四冊人物傳記《畢加索的一生:榮耀年代,1917-1932年》倒數(shù)第二卷中寫道:“畢加索所做的一切都是新聞。”
從20世紀(jì)中期開始直至本世紀(jì),畢加索一直都是新聞的焦點(diǎn)。這引發(fā)了人們的疑問:為什么?為什么把支離破碎、并不漂亮的彩色方塊不停變換就能使畢加索成為現(xiàn)代藝術(shù)家的杰出代表?為什么不是亨利·馬蒂斯?馬蒂斯色彩鮮艷的野獸派畫作早在立體派出現(xiàn)前就已艷驚四座,而且他在1954年臨終前仍創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。為什么不是馬塞爾·杜尚?這名國際象棋冠軍早在1914年就因?yàn)榘选艾F(xiàn)成的”瓶架作為藝術(shù)品而直達(dá)現(xiàn)代藝術(shù)的最前沿,他還在三年后的一個(gè)重要的藝術(shù)展覽上展出了一個(gè)名為“泉”的小便池,為現(xiàn)代藝術(shù)的大膽制定了標(biāo)桿。或者為什么不是薩爾瓦多·達(dá)利?達(dá)利的畫作有著看似驚人的真實(shí)又極其古怪的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。畢加索的卓爾不群是許多因素共同作用的結(jié)果,包括生逢其時(shí)、為先鋒派藝術(shù)蒙上性感的外衣、政治技巧——當(dāng)然,還有才華出眾。
破舊與立新
他剛剛出道時(shí)可不是這樣。1900年,19歲的畢加索做了剛啟步的革命性藝術(shù)家該做的事情:他去了巴黎,幾乎餓死在那里。他耗費(fèi)七年時(shí)間,終于畫成世界最有影響力的油畫之一《阿維尼翁的少女》,而且(跟他的同伴喬治·布拉克一起)創(chuàng)造了立體派,將藝術(shù)界翻了個(gè)底朝天。身為一個(gè)身處巴黎的西班牙人——一個(gè)外國人——給畢加索提供了極大的幫助。他能夠以一種本地人做不到的方式看穿事物的表面。正如他的代理商格特魯?shù)隆に固顾f,在法國“房屋依風(fēng)景而造,沿河流而建,在這里它們?nèi)既跒橐惑w,完全不是西班牙的風(fēng)格……西班牙人知道無論是風(fēng)景和房屋,還是圓與方,都不是和諧的……一名西班牙人自然能在他20世紀(jì)的畫作中表現(xiàn)這一點(diǎn),在這個(gè)世界中萬物無一和諧。”與其他藝術(shù)家截然不同的是,畢加索捕捉到那個(gè)時(shí)期的兩個(gè)推動(dòng)力——破舊與立新。例如,《畫家和模特兒》(1928年)中描繪的一切,都被解構(gòu)并以一種幽默的方式重組成一個(gè)形象的畫謎。畫中模特的臉上被夸張地畫上豎著排列的三只眼睛,也或許是兩只眼睛一張嘴。畫面右側(cè)的藝術(shù)家是個(gè)忙碌的角色,身體細(xì)長,一只極長的胳膊拿著畫筆,而短一點(diǎn)的那只胳膊令人浮想聯(lián)翩地從腰帶以下伸出,握著一個(gè)形狀像生殖器的調(diào)色板。色情的內(nèi)容總是好賣,而這也無損于畢加索的事業(yè)。
美術(shù)界的“搖滾”先鋒
他當(dāng)然有很多我們稱之為素材的東西可以描繪。當(dāng)我們翻開理查森關(guān)于畢加索的第三卷傳記,這位藝術(shù)家正在為謝爾蓋·佳吉列夫的大型現(xiàn)代舞劇《游行》設(shè)計(jì)舞美和服裝,并且正在反抗他專橫的母親唐娜·馬里亞的逼婚。他竭盡全力想把奧爾加追到手,但奧爾加一定要畢加索娶她才肯跟他上床,所以畢加索只好去妓院消遣。奧爾加最終于1917年照著她開的條件獲得了她的男人,但很快畢加索就對奧爾加要求得到的尊重感到惱火。1923年,他賣掉了《少女》,買下了他和奧爾加居住的那所大樓里的一個(gè)僻靜的工作室。1927年,這名45歲已婚的藝術(shù)家在巴黎一家百貨商店外看到了17歲的瑪麗·泰蕾茲·瓦爾特。理查森說,她是“畢加索夢中的小女孩:一名十幾歲的金發(fā)女郎,動(dòng)人的深藍(lán)色眼睛,早熟的性感身軀——胸部豐滿、大腿結(jié)實(shí)、膝蓋圓潤,臀部就像美臀女神維納斯。”畢加索對她說:“你的臉很吸引人。我想給你畫張像。我覺得我們能在一起做好多有趣的事。”瓦爾特在奧爾加不知情的情況下,忠實(shí)地追隨了畢加索9年,并為他生下一個(gè)女兒。
畢加索創(chuàng)造了美術(shù)界的“搖滾樂”形式,然后花費(fèi)70年的時(shí)間畫出一些登峰造極的現(xiàn)代派作品。
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