近年來，雕塑家徐光福一直在探索壓力空間——那個無處不在、緊張而充滿壓力的異質(zhì)空間。人們生話在這樣的空間里，被來自各方面的壓力擠壓著。空間狹小，人群擁擠，任隨擠壓，在被擠壓中失去原形，形態(tài)被改變。這就是徐光福在《銀色空間》、《壓力—關于空間的語言》等系列作品中所呈現(xiàn)的空間狀態(tài)，也是當代每一個人在生活中都感受到而又難以言傳無可奈何的話題。壓力來自哪里？是誰給了我們壓力？是什么使我們的空間變得如此擁擠？被改變了的我們還是我們嗎？不知道，只感覺到壓力的苦惱、窒息、壓力之痛！ 當代文明，信息社會的巨大發(fā)展，帶來了空前的物質(zhì)豐富，也帶來了城市的迅速繁榮。但是，人們并未感覺到幸福的降臨。生活一方面一方面變得更自由、更豐富、更刺激，另一方面又變得更緊張、更疲備不堪。人們在歇斯底里的追求最大的生存自由，最大的快樂和刺激并為此而拼命地工作。工作效益提高了，工作時縮短了，休閑的方式增加了，交通更加便利和發(fā)達，人們可以飛速地旅行，玩命地享受生話。但是這一切使生活更緊張，壓力更大，生命更苦短。 世界在改變，一切都朝著爆炸和超級的方向發(fā)展。人口爆炸、信息爆炸、恐怖暴炸、連頭發(fā)也變成爆炸式。超級航母、超級都市、超級市場、超級享受、超級女生，一切都在超級，一切都在膨脹。由此帶來的是過去望不見邊的地球變成了村子，商業(yè)競爭殘酷無情，生存壓力越來越大。一方面是人類對地球資源的瘋狂消費，另一方面是物種的毀滅減少，土地的縮減。生存、就業(yè)、教育、住房、養(yǎng)老，從物質(zhì)到虛空，從心靈到現(xiàn)實，從少兒到老年，處處充斥著不知從何而來的壓力。 徐光福是一位十分敏銳的藝術家。他從川康交界處走來，當過工人，業(yè)余學畫。然后上了大學。從大山邊走出的漢子并不強壯。他瘦弱而敏感。輕風吹拂，微波蕩漾都會在他心靈深處泛起波瀾。他對空間有著特別脆弱的感受，這種感受來自現(xiàn)實大地和內(nèi)心深處的靈魂之核的振蕩。于是，這種感受使他用一種基督受難式的語言在呻吟。聲音不大卻發(fā)自靈魂，有著沖擊力，在曠野中傳播遙遠。 四川美院有著鄉(xiāng)土的傳統(tǒng)，它是敦實、笨拙、質(zhì)樸的作派。這種藝風也由老一輩一代一代傳給了徐光福。他的作品厚重、沉著。他的銀色系列以冷艷的不銹鋼材料煅造而咸。在退卻色彩、一片冷光的擠壓變異中，我們感受到空間的灰暗、深邃無邊而又如此狹小。許多人體、許多頭像被強制壓縮在一個透明的立方體里。仿佛是被壓縮打包，等待運往遠方的奴隸。人還活著，卻已窒息至麻木。這個系列以頭像和人體為主。塑造的是當代人的形象。它的氛圍使我們觸摸到生活的艱辛與緊張，同時又是何等的無奈和動彈不得。作者夸張的寓言式的手法似乎在棒喝：我們的生活怎么了？ 從去年開始，徐光福的作品轉(zhuǎn)向?qū)ξ幕蜌v史形象的擠壓。他把《收租院》作品中的人物進行壓力變形，同時也把《大衛(wèi)》、《馬踏飛燕》等歷史名作施以壓榨。這類誤讀式的手法隱語當今的現(xiàn)象。我們對大師、對傳統(tǒng)的經(jīng)典從來就是誤讀。世界上沒有絕對的真理可言。誤讀才是一種真正的絕對。正是文化的誤讀造就了不同形態(tài)的文化。不同形態(tài)文化之間沒有正確與錯誤、先進與落后之分。只是不同的視角產(chǎn)生的不同的文化形態(tài)而己。而今他的壓力實驗己伸延到唐俑上。觸覺伸向遙遠歷史天空，那是中國最輝煌的時代。 木雕大部份屬于早期作品。題材僅限于人，而幾乎不在意情節(jié)。他更注重技法的探索和材料處理的創(chuàng)新顯現(xiàn)。他喜歡大刀闊斧地用鋸，利用朽木的自然紋理。自然紋理是由大自然鬼斧神工，人工無法模擬的。同時他把局部的精雕細磨與大形結(jié)合很到位。所有的木雕傳統(tǒng)風格很重，然而在形與形的組合，人的內(nèi)心感受方面又不失當代之風。 運用玻璃鋼材料噴涂顏色的《黃色記記》系列女人體又進入另一條路子。沒有擠壓，以寫實的手法作女人體。卻在每個女人的頭上長一根棒，頭腦有根棒形象比較異類。每人都是光頭。光頭對于徐光福有著特別的意義。藝術家本人即是光頭。而且絕對的光，每天刮一次。所有的女人體同時塑造兩排乳房，從六個至十個乳房不等。兩腿都張開，有某種性引誘的暗示。性器官的爆露似乎很色情卻激不起性的非分之念。作品中的肉欲之感被凝固，仿佛商場里的玻鋼模特兒一樣概念和程式化。肌肉的柔軟和微妙的生命感被弱化。作品從通常的現(xiàn)實主義寫實中脫離出來，脫化為觀念性作品。我不清楚作者想表達些什么。但我感覺到透明的黃色的玄光，迷茫和不知所措。那根穿過頭部的棒有種讓人不快和疏離之感。他對女性的體驗似乎很異類，難以言傳。 徐光福有著堅實的形體造形基礎，他的壓縮作品大都體積渾厚，形式多變，很注重細微的體感表達，明顯地是從傳統(tǒng)塑造功夫中提練出來。 徐光福還有許多創(chuàng)作計劃。每次見到他時他都不斷地描述他未來的計劃。他正打算做一列火車，從中間對剖開。里面擠滿了人，所有的人都擠變了形。這是人生百態(tài)的場面。一個巨大的計劃，得耗去多年的時間。還有許多許多……雕塑家好象就是這個命，不停地勞作，為了什么呢？ 四川美術學院雕塑系教授 何力平 2006-3-24