藝術市場越來越成為有錢人的游戲，關于藝術市場的所有長期預測和推論，首先要看的是富豪數量的演變以及其文化趣味的走向?！案欢倍鄶涤辛己玫慕逃尘?，對于“品位”的重視要超過上一代，心態也沒有前一輩人那樣“窮兇極惡”，玩的姿態更多一些。 　　在北京看各種藝術展覽，開幕式上最讓人感到驚訝的倒不是藝術家的創作如何進步，而是當紅藝術家作品“賣光光”的速度，一件件幾十萬幾百萬的作品剛亮相沒多久就全部被人買走，似乎有點饑不擇食。其中雖然有許多投機商的影子，但也真的有收藏家在買作品，如今甚至有所謂“80后”的買手出場了。正好，10月份一份2007年度《亞太區財富報告》上提到，截至去年底中國共有34.5萬名富裕人士，較2005年增加7.8%，他們擁有的財富總值達1.7萬億美元。目前，中國的富裕人士擁有亞太地區20.6%的財富，僅次于日本。美林對富裕人士的定義是指擁有100萬美元以上資產的個人，這些資產并不包括自住的房地產以及轎車等耐用消費品。 　　我注意到，這些富裕人士的年齡集中于41歲至55歲之間，想來，他們的子女大概正是20歲左右，屬于“80后”里的“富二代”。前一段熱映的《奮斗》，表現的是年輕一代如何創業和戀愛，對80后的文化趣味琢磨不多。二十多歲的“富二代”和上一代不同，多數有良好的教育背景，甚至是留學歸來，對于“品位”的重視要超過上一代，所以，這些人對高端的藝術品、設計產生的需求呈上升趨勢，敢拿著父母的“老錢”來做消費。要證據的話，比如收藏劉小東《三峽新移民》的北京俏江南的老板張蘭，她的兒子汪小菲在法國學設計，回來以后說服母親花300萬歐元請法國著名設計師菲利普·斯塔克設計高級會所，這種舉動，就是上一代人不會干的冒險事。 　　而在趣味上，這些人也多受到西方主流文化的影響，而對中國傳統的書畫比較陌生。仔細比較一下，就可以注意到，目前各種傳統國畫、書法展覽的觀眾比較老化，而時尚的藝術、設計展覽中多數觀眾都是年輕人，這種文化上的不同趣味大概會對未來的藝術市場產生不小的影響。而且，文化的確需要積累，目前可以看到的一些“富二代”藝術家、建筑師、收藏家心態就沒有前一輩人那樣“窮兇極惡”，玩的姿態更多一些。 　　隨著藝術品價格的高漲，藝術市場越來越成為有錢人的游戲，關于藝術市場的所有長期預測和推論，首先要看的不是歷史成交記錄，而是富豪數量的演變以及其文化趣味的走向。其實，中國的富人也普遍要比歐美富翁年輕，因為自上世紀80年代中國市場經濟活躍以來，才出現了所謂的富裕階層。第一波大概是個體戶、官倒和企業家，到90年代末又冒出新技術、互聯網公司制造的一批富人，現在，當然是地產和股票市場在創造新神話了。 　　對中國人來說，基本上沒有繼承來的“老錢”，現在掌控局面的人都是自己創業、還在繼續積累的人，他們不太可能花費太多的錢去搞慈善，也不會有多大興趣收藏藝術品。即使從投資角度來講，靠實業、股票和房地產能獲得更大、更豐厚的利潤，而藝術品市場太小，而且直接變現的能力差，所以最大的富豪并不太在乎這一市場。反倒是一些小老板或者高層管理人員更傾向于藝術品市場，但是他們也斤斤計較于最后的投資收益，還是想從藝術產業中賺錢，而不是如歐洲的一些藏家那樣贊助藝術的發展，富二代抑或新富人對中國藝術市場究竟會起到什么樣的影響，還有待觀察。