回望中國精彩的百年畫壇，不管“南張北溥”還是“南張北齊”，無論“渡海三家”抑或“三吳一馮”，總是圍繞著以張大千、齊白石、吳湖帆、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、陸儼少等一批大師而衍生出繁華的國畫界。今次的秋拍，我們有幸征集到這些大家的精彩作品，此處不妨呈現(xiàn)給好之者，但求一睹為快。 論及“后海派”，其核心人物非任伯年與吳昌碩莫數(shù)。本次征集到任伯年所繪的《和合二仙》為朵云軒舊藏，圖畫品相極佳，絹本，且有四尺整紙之巨，為不可多得的精彩之作；吳昌碩的《黃金滿樹》亦為朵云軒舊藏，全圖繪上下兩簇枇杷，使畫面顯得豐富，而大氣磅礴的枝條，水墨氤氳的點(diǎn)染，均可看出吳氏書法的過人功力與風(fēng)格喜好，此軸并有張石園題簽，買家自可大膽購藏；黃賓虹的《浩歌滄浪》為1931年的作品，俊秀清朗中流露出畫家技法日漸成熟的趨向，此畫亦有四尺整紙之巨，且經(jīng)王中秀先生所著《黃賓虹畫傳》刊登，王中秀先生為研究黃賓虹的著名專家，新近所出《黃賓虹年譜》即出于其手，此畫一經(jīng)面世，已引起眾人關(guān)注；黃賓虹另一幅《斜陽浮翠》亦為壯年精制，四尺條幅之中將巨峰山林、坡谷人家、蜿蜒江溪、漁歌唱晚等一并錄入，其皴擦點(diǎn)染亦極盡能事，難能可貴。 受吳昌碩影響的畫家不在少數(shù)，潘天壽為個中翹楚。本次征集的潘天壽與吳茀之合作的《云天萬里圖》為贈予吳門另一傳人——畫家曹用平者。畫面上方，吳茀之畫和平鴿，潘天壽補(bǔ)下方蘭草方石并題字，此作所署年款為1961年，畫家精藝俱佳之時，亦為開門見山的佳作。 “渡海三家”的作品不但在大陸廣受歡迎，也一直深受港臺藏家的青睞。本次征集到張大千的淺絳山水頗有故事可尋：1948年4月底，張大千應(yīng)新重慶市勝利大廈總經(jīng)理龔沅邀請，自滬乘三北公司接待專輪返蜀。乘客僅有大千及五名弟子和龔沅等數(shù)人。大千日日與龔沅等在艙首或觀舵手駛船，或飽覽沿江兩岸景色，或暢談?wù)乒收勑︼L(fēng)生。船行八日，方抵重慶，旅次勝利大廈。大千急欲返蓉，于當(dāng)夜撿乾隆舊紙一張，作大幅工筆山水贈與龔沅。若干年后，大千與龔沅均客臺北，每次見面，均將此作拈出再題，因此共題四次，為大千難得一見的奇品。本作另附張大千、龔沅共賞此作的合影，且經(jīng)李永翹所著《張大千年譜》著錄，實(shí)不可多得。 另一幅張大千和溥儒所繪的山水雙挖為贈海上名印人方介堪者。方介堪精于治印，民國時與二人多有聯(lián)系，交往頗密，“南張北溥”的文人畫家風(fēng)范在此地得到了淋漓盡致的發(fā)揮，此作為同一扇上所拆分重裱，原藏家早期購于香港蘇富比公司。 吳湖帆的“梅景書屋”皆以溫潤秀美的山水和明式人物著稱。此次征集到的吳湖帆早年山水帶著典型的吳派樣貌，溫文爾雅，而細(xì)致之處足見畫者功力；朱梅邨的《杜甫詩意圖》以杜甫名作“茅屋為秋風(fēng)所破歌”為題材入畫，在領(lǐng)略畫家深厚功力之余，亦可見對古人文章的深刻理解。 泓盛書畫素來堅(jiān)持“南北兼顧，不偏不倚”的方針，在京津畫派作品的征集上也有不錯的收獲。齊白石的《群蟹》經(jīng)權(quán)威出版，描繪了一群螃蟹的動態(tài)，不但造型生動形象，且動感十足，水墨的畫面頓感活靈活現(xiàn)。 今年是李可染先生百年誕辰，我們本次共征集到三幅李可染先生的作品，以此懷念一代大師的風(fēng)范。《太湖風(fēng)景》為畫家1961年所作，其素描功底一覽無余，看似簡單的筆墨無處不流露出畫家的匠心獨(dú)具。《牧童與牛》經(jīng)李小可先生編著的《牛與人》一書出版，構(gòu)圖亦獨(dú)到新穎，為小品中的精致者。 此外，田世光的《綬帶雙慶》為哈爾濱藝術(shù)學(xué)院舊藏；劉旦宅的《荷塘畫意》以元王冕為題材入畫，畫面清新可人；謝稚柳《大利多喜》為早歲在重慶作品，且有沈尹默先生題畫，殊為難得。 古代書畫部分則精選了若干作品上拍。其中，明呂紀(jì)的《花貓圖》、虛谷的《紫綬金章》、蔡嘉的《江村幽居》、楊善深舊藏袁江的山水、高鳳翰早歲佳作《玉照清輝圖》均為上乘之作，古代書畫的藏家定可各取所好。