“’85新潮：中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動”拉開了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）的大幕，“當(dāng)年那是一群真正為藝術(shù)而創(chuàng)作的藝術(shù)家”，尤倫斯夫婦和他們的藝術(shù)中心就是要讓真正的藝術(shù)家和中國當(dāng)代藝術(shù)走向世界。參加展出的王廣義、張曉剛等藝術(shù)家在20年前創(chuàng)作的作品今天都已是身價不菲，但當(dāng)年他們的作品在國內(nèi)幾乎找不到市場，幸好被尤倫斯夫婦這些海外藏家收藏起來。 曾遭遺棄的當(dāng)代藝術(shù)作品 　　說起收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，仿佛是門檻最低，只要有錢，就可以到拍賣會上買去了，而市場信息似乎也的確如此，成百上千萬元的價格只有富人才能染指。但UCCA的第一次展覽《’85新潮》，就將人們拉回了20年前，中國當(dāng)代藝術(shù)還沒有市場的時候。雖然這些展出的作品現(xiàn)在的身價都超過百萬元，但在當(dāng)年即便1萬元也很難找到愿意收藏者。 　　上世紀(jì)80年代，涌現(xiàn)出了一些重要的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，但直到20世紀(jì)90年代后期，隨著中國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，以及所謂的“政治波普”藝術(shù)家作品的廣泛流行，中國當(dāng)代藝術(shù)才開始贏得全世界的矚目，但是在國內(nèi)，眾多創(chuàng)作于80年代的作品沒有被國內(nèi)的美術(shù)館或者個人收藏，它們或被遺棄或散落海外。 　　即便尤倫斯先生的眼光發(fā)現(xiàn)了這批作品的價值，《’85新潮》展出的王廣義、徐冰、耿建翌、黃永砯和張培力、張曉剛等30位藝術(shù)家個人及組合的137件作品中，他的藏品也只占到了一半。 　　更讓國內(nèi)藏家驚訝的是，藝術(shù)家大量從未發(fā)表的文獻(xiàn)資料和手稿也被完整地收藏下來，而這些包括信件、手稿、草圖、照片和珍貴錄像在內(nèi)的資料，在一些人的眼里并不值得投資。“我想這次展覽告訴了我們什么是真正的學(xué)術(shù)姿態(tài)的收藏。”一位國內(nèi)藏家在徐冰的作品《天書》前面發(fā)出這樣的感慨。 　　作為85新潮運(yùn)動曾經(jīng)的參與者和如今的見證人，UCCA藝術(shù)館館長費(fèi)大為這樣概括了這些藝術(shù)創(chuàng)作的價值，“展覽呈現(xiàn)了一段在中國藝術(shù)史上被人忽視的珍貴歷史，回顧有助于我們審視當(dāng)前的藝術(shù)現(xiàn)狀，并反思藝術(shù)創(chuàng)作的意義所在”。 誰該扛起藝術(shù)培養(yǎng)的大旗 　　徐冰、張曉剛20年前被遺棄的作品，今天再放到國內(nèi)市場上絕對有人搶著收藏，在藝術(shù)熱和收藏市場的刺激下，人們開始接觸和認(rèn)識當(dāng)代藝術(shù)了，但這種對當(dāng)代藝術(shù)的理解和價值判斷摻雜了多少市場因素和商業(yè)投機(jī)？純粹的投資投機(jī)而非對藝術(shù)的理解愛好，讓藝術(shù)評價家們表示擔(dān)心。 　　讓你自掏30元錢，你還愿不愿意進(jìn)UCCA？798里其他畫廊、空間的門可都是“大敞四開”的，UCCA第一家在798收起了門票。藝術(shù)顧問楊德堡說：“收費(fèi)不是為了贏利，而是稍微增加一點(diǎn)限制，公共教育、服務(wù)仍然會保持?！? 　　尤倫斯夫婦，一對慈祥的外國老夫婦和他們的UCCA對推廣中國當(dāng)代藝術(shù)的熱情是讓人感動的，他們也在不斷強(qiáng)調(diào)要保證藝術(shù)內(nèi)容的獨(dú)立性，財務(wù)上獨(dú)立核算，不論實際結(jié)果如何，畢竟填補(bǔ)了國內(nèi)對中國當(dāng)代藝術(shù)的推廣缺失。 　　與外國人樂此不疲地推廣中國當(dāng)代藝術(shù)相比，國內(nèi)的美術(shù)館又做了些什么呢？有限的展覽和研討根本無法滿足愛好者的需求，而隨著當(dāng)代藝術(shù)作品價格的不斷上漲，私人收藏家和收藏機(jī)構(gòu)所能發(fā)揮的作用也將受到限制。在批評國內(nèi)收藏者的盲目和狂熱時，也請應(yīng)該承擔(dān)起責(zé)任的機(jī)構(gòu)多一些對他們的培養(yǎng)和引導(dǎo)。