藝術理論和藝術批評參與藝術品拍賣會活動，早已不是什么秘密。從理論上說，它們應當到藝術活動的所有現場去“服役”。當然，它們應當說真話，不說假話。 　　此次佳朋拍賣會參拍作品中，本土以外古今名家的字畫頗有吸引人的地方。晚清書法中便有陸潤癢、陳冕、趙以炯三位狀元的對聯。其中陸書是館閣體的極品，其溫潤華貴好比京戲里梅派的唱腔。曾國荃的字，風格靠近曾國藩，大抵以剛狠為主，而調之以陰柔。此次出拍作品中臻于陰柔之極的作品是溥佐的蘭花，可用作風格論教學的標本。安維峻是晚清西北之大才，曾做過左宗棠文案。他與馬元章先生結交，共同為協調政教關系和回漢關系做過努力。他的一幅中堂，是相當雅致的楷書。在辛亥以后和五四以后，豐子愷先生神儀李叔同先生，散文和繪畫，到達清淡簡遠的極致，富有人生的諧趣。以此出拍的他的幾幅作品，實在是十分的難遇。吳作人的《鵝》，是“知白守黑”的佳作。拍品中有潘齡皋一副對聯。潘書在民國初年聲振海內，筆圓體方，骨氣內含，是劉墉、何紹基以后一個高標，何惜遇到了康、于二位豪雄，可謂不得時運。嶺南派大家趙少昂的《花鳥》，簡峻明麗，臻于極致，誠為珍品。 　　本土作者的作品中，胡公石先生的兩副對聯，是于派書法的精品。曾杏緋先生的《牡丹蝴蝶》，是1990年以后很少有機會見到的杰作，老人對牡丹花花蒂以上的瓣與蕊，花蒂以下的葉，在細節上交待得十分周到而真實，這是粗心的仿制者斷斷不能做到的。張魯先生的山水，根基接四王，山形不妄變，云水不妄出，處處讓人感到很合理。劉正謙、胡介文、柴建方等老書法家的作品，此次出拍，既顯示著各人規范又顯示著風格自由流露的佳制。吳善璋、郭佳榮、馬學智、鄭歌平、李洪義，是當今叱咤寧夏書壇的豪雄，他們的作品，由于不自欺，所以不欺人；踵其后者，宋琰、陳國鴻等，作品也頗見新銳，十分可喜。青年畫家中，任重的作品很值得注意。此次出拍的《蕉石清夢圖》，太湖石嵯岈多漏孔，芭蕉葉老每見病蝕，可知盛暑已過，涼秋初至。芭蕉之側，一雅潔之士在藤幾上柱頤而晝寐，作者題以“清夢”二字，可以略略得其逸趣。畫為工筆，用線極為精到，宜乎其聲價之日隆也。此次參拍書畫，優秀作品眾多，恕不一一評述了。