在今年4月份出版了《退步集續(xù)編》之后，陳丹青近日又連續(xù)推出三本書，一本是新作《與陳丹青交談》，另兩本則是修訂舊作《紐約瑣記》和《多余的素材》。昨天，在新書發(fā)布會(huì)上，陳丹青坦言，自從他回國(guó)后，“說了很多話，有些被媒體放大了，一直說到《退步集》出版，以及從清華大學(xué)辭職”，“我已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，需要反省一下。” ■這兩年說的很多話被放大了 陳丹青說，“海歸派絕大部分是非常令人討厭的”，而“藝術(shù)海歸”中，像他和艾未未這些從紐約回來的人，膽子特別大，說話“不知輕重”。“艾未未有時(shí)比我更激烈一些，我有時(shí)還裝裝孫子。”他說，自己之所以這樣表現(xiàn)，一部分是因?yàn)樾愿瘢拔业幕蚴遣话卜帧保硪环矫妫且驗(yàn)椤凹~約有種塑造能力，無形中塑造了我們的立場(chǎng)”。 但是，“這兩年不斷被媒體修理，很多話被放大了”，特別是辭職后，他意識(shí)到自己“走得太遠(yuǎn)了”，于是想回過頭來看看書，想想事情，沉潛一段時(shí)間，看有什么可做的事情。 ■《紐約瑣記》“不越界、沒脾氣” 其實(shí)，《與陳丹青交談》說是新書，其實(shí)是舊作，是2001年陳丹青在《藝術(shù)世界》雜志上的專欄文章結(jié)集。“當(dāng)時(shí)我剛回國(guó)不久，編輯約我開專欄，我就糊里糊涂開了，就像去年糊里糊涂開了一年博客一樣。”他說，在專欄里，普通讀者提出各種問題，由他作答或互相交談，當(dāng)時(shí)的想法是希望通過交談了解現(xiàn)在的青年的情況，結(jié)果發(fā)現(xiàn)教育單一帶來的后果，“他們對(duì)問題的理解奇怪，而且很多空話套話。” 而《紐約瑣記》初版于2000年，是陳丹青紐約生涯的結(jié)賬，初事寫作的開端，而《多余的素材》初版于2003年，因各種原因一度夭折并輾轉(zhuǎn)了三家出版社才得以出版。陳丹青說，此次出版，他對(duì)這兩本書都進(jìn)行了修訂，如《紐約瑣記》中刪去舊版下冊(cè)訪談文章，并精心增補(bǔ)了312幅美術(shù)圖片，而《多余的素材》也增添了一些罕見的老照片，如列寧晚年的照片，以及在西方都從來沒有出現(xiàn)過的塞尚晚年，拿了一張凳子從門里出來的照片。 在這三本書中，陳丹青稱他最看重的是《紐約瑣記》，因?yàn)椤八涗浟宋业某砷L(zhǎng)，紐約是怎樣塑造了我的”。而且，這本書“不越界、沒脾氣”，要論寫作的閑靜和專注，“也確是這本書。” ■流露“回歸”畫畫之意 這幾年，陳丹青的書一本接一本地出，在大家眼里，陳丹青似乎已經(jīng)不是一個(gè)畫家，而是一個(gè)寫作者。對(duì)此，陳丹青似乎也有“反省”，他說，“三本書出來后，我想起自己還是個(gè)畫畫的，不是個(gè)公共知識(shí)分子。”昨天，他還特意邀請(qǐng)了畫家劉小東一起參加發(fā)布會(huì)。 他回憶說，他是1990年在唐人街看到一本書，才知道劉小東的畫的，非常喜歡，于是給劉小東寫了信并成了朋友。1993年劉小東到紐約，他們?cè)诖蟀肽甑臅r(shí)間里，在同一個(gè)畫室里“混”，分吃同一個(gè)面包。 “我們都是走寫實(shí)的路，但現(xiàn)在，我在小東面前是望塵莫及了。我中途走掉了，形成斷層，而他現(xiàn)在成了中國(guó)的新寫實(shí)派里最有影響的人。”陳丹青說：“他做了我想做的事。” 他說，這些年來其實(shí)自己并沒有停止畫畫，只是寫作比較公眾，而畫畫卻是私人的事情。他流露出“回歸”之意：“以后，我希望更安靜一些。”