如今，只要有中國當(dāng)代藝術(shù)家的拍賣會，都會成為收藏界的一大焦點(diǎn)，因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)明顯的升溫趨勢，而拍賣會自然成為了最好的信息捕捉場所。 　　從結(jié)果來看，炒高的不僅是作品本身，也讓一些年輕的創(chuàng)作者一夜間成為了明星藝術(shù)家，成為外界追捧的新寵。 　　在北京通州月亮河當(dāng)代藝術(shù)館館長陸蓉之眼里，這種對于中國當(dāng)代藝術(shù)的追逐背后卻有著讓人擔(dān)心的問題。 　　一些年輕的創(chuàng)作者，在踏出校園大門之前就已經(jīng)成為了市場追逐的對象，他們的創(chuàng)作不經(jīng)意間受到了資金的束縛，被少數(shù)人壟斷。他們的作品擁有了令人羨慕的高價，但他們自己卻成為了拔苗助長的受害者。 　　她還在博客中這樣寫道：“西方的收藏家正是這股熱潮的催動者，異國情調(diào)的追求在所難免……” 　　事實(shí)上，這種來自海外的追捧很大程度上源于他們對中國作品的不了解，這種陌生甚至已經(jīng)達(dá)到了無知的狀態(tài)。在好奇心的驅(qū)動下，他們對于原本神秘的中國當(dāng)代藝術(shù)品趨之若鶩。這就使得如今的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場出現(xiàn)過度炒作的嫌疑。 　　在這種狀態(tài)下，對于收藏者而言是極大的考驗(yàn)?！昂芏嗳硕际强慷鋪硎詹兀皇强垦劬Α！标懭刂嬖V理財周報記者。 　　收藏是一種鑒賞，正確的收藏方式應(yīng)該依靠自己的眼睛，去尋找具有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家，然后理性地收藏作品，而不是在聽說某個人的名氣后再去追逐。這種用耳朵收藏的方式，導(dǎo)致收藏者在不了解作品的情況下購入作品，無論是對于收藏還是對于投資而言，都是危險的。對于收藏者而言，他對藏品缺乏認(rèn)識，無法對于自己的收藏進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的整體規(guī)劃；對于投資者而言，很可能人云亦云地選擇已經(jīng)被市場炒高的作品，最終造成收益上的損失。 　　所以，收藏不是一個簡單的工作，并不是所有人都可能成為一名真正的收藏家。在陸蓉之看來，一名好的收藏家必須具備“審美創(chuàng)造力”，不僅要能夠鑒賞作品，更應(yīng)該從作品中看到藝術(shù)家的能力。 　　至于你的眼睛該往何處尋找，陸蓉之建議理財周報讀者可以把目光投向目前各種各樣的當(dāng)代藝術(shù)展覽。談到其中一些新媒體作品展——比如剛剛在上海結(jié)束的一個電子藝術(shù)節(jié)，松浦浩之以一個粉紅色兔子雕塑參展——陸蓉之有這樣的觀點(diǎn)：“很多人覺得這些大型互動式的作品只適合機(jī)構(gòu)收藏，所以對此類展覽提不起興趣，事實(shí)上這種想法是不正確的。因?yàn)樗袕氖旅佬g(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，都是從最基本的素描開始起步，扎實(shí)的平面繪畫功底是他們未來成功的一個重要條件。在這些看似無法被個人收藏的作品背后，其實(shí)顯示了藝術(shù)家本身的創(chuàng)作功底和藝術(shù)想像力。” 　　“你必須用你的眼睛去觀察這些作品，這樣才能找到合適的藏品，發(fā)現(xiàn)明天的瑰寶?！标懭刂f。