中國當代藝術在今年秋天繼續著令人驚艷的表現。首先，從2004年秋季香港蘇富比首次增設“中國當代藝術”專場拍賣，到2004年香港佳士得秋季開拍“20世紀中國藝術及亞洲當代藝術”，再到2006年紐約春季拍賣首度推出“亞洲當代藝術”專拍，以及今年10月倫敦蘇富比、佳士德、菲利普斯三家拍賣公司的共同發力上看，香港、紐約、倫敦三地市場的變換，完成了中國當代藝術從亞洲到美洲再到歐洲的“全球化”蔓延。算上中國內地的拍賣市場，中國當代藝術的拍賣市場現在可以說是接近形成了一個完整的“拍賣鏈條”。 　　其次，從價格的角度看，香港、紐約、倫敦這三個拍賣地點的每一次轉換，同時伴隨的無論是藝術家的個體行情，還是中國當代藝術品的整體行情都猶如安裝了火箭助推器一樣一次又一次地“躥升”。這看似一種“偶然”，但其實卻是一種“必然”。從2004年香港蘇富比秋拍中國當代藝術專場中的蔡國強的《為龍年所作的計劃No.3》以95.4萬元人民幣成交，到2006年紐約蘇富比張曉剛《血緣同志第120號》以97.2萬美元成交，再到這次倫敦菲利普斯拍出的曾梵志1992年創作的《協和醫院三聯畫》以276.4萬英鎊（約合4146萬元人民幣）成交，以及倫敦蘇富比在其“當代藝術夜場拍賣”中岳敏君的《處決》以293.25萬英鎊（約合4398.7萬元人民幣）高價成交——這些價格屢創全球拍賣市場中國當代藝術拍賣的新高。 　　2004年香港蘇富比的“中國當代藝術”專場拍賣成交總額只有2433.2萬元，但到2007年秋拍香港蘇富比的“中國當代藝術”專場的拍賣總額達到了2.62億元人民幣；2004年香港佳士得秋拍的“二十世紀中國藝術及亞洲當代藝術”專場的成交總額為5322.49萬元，2007年香港佳士得春拍“亞洲當代藝術”專場的成交總額達到了2.71億元人民幣；紐約蘇富比同樣經歷了從1.09億元人民幣的成交額到3.17億元人民幣的增幅。而最值得關注的是倫敦，菲利普斯拍賣公司此次的秋季會中，推出了著名美術品收藏家霍華德·法伯關于“中國當代藝術”的收藏專拍。在這次專場上，中國當代藝術專拍的45件拍品中，成交40件，成交率達89%，總成交額達到了1014.7萬英鎊，（約合20,497,828萬美元，約合152,211,600萬元人民幣）成交作品的均價達到380.5萬元人民幣。 　　再者，回到拍賣市場的角度看，倫敦一直都是全球藝術品拍賣市場上除紐約之外的另一中心，倫敦擁有極佳的當代藝術生長的環境，畫廊、拍賣行、博物館、基金會等藝術市場相關的環節都發展得比較成熟，已經有機的扭和在了一起。此外，倫敦作為歐洲創意之都的影響力，再加上不少諸如薩奇這樣的當代藝術大藏家均聚居于此，這些無疑都給倫敦作為歐洲拍賣業中心增添了重量級的砝碼。還有一點值得注意的就是，從蘇富比、佳士得兩家拍賣公司業務分布的側重點來看，這兩家公司把“當代藝術”拍賣的業務重點放在倫敦也正是對上述條件的考量，這樣一來就與紐約以“古典藝術”及“印象派和現代藝術”拍賣形成前后的呼應關系，而中國當代藝術品在行情不斷走高的過程中，也已逐步引起了這兩家公司倫敦“分舵”的注意。雖然目前在倫敦并沒有中國當代藝術專場的出現，但從這兩家公司在10月上拍的作品的成交情況看，離他們增設“中國當代藝術”專場的時間肯定不會太遠。 　　因此，相比中國當代藝術品的拍賣價格屢創新高，從香港、紐約到倫敦的三大市場的聯運效應上分析，可以說中國當代藝術的“全球化”蔓延勢頭已經顯現。