當下，以農村為題材進行創作的藝術家不在少數，不過大多以表現農村所謂的“陰暗面”為主旨，試圖通過畫面來展現當今中國“現代化”進程中被邊緣化的農民的生存狀態。少有藝術家能在農村題材中以樂觀的態度，來刻畫農村中陽光的一面，袁俐就是其中一位比較出色的藝術家。9月30號在北京觀音堂文化大道的New Gallery（牛畫廊）開幕的“袁俐2007油畫作品展”，集中展示了袁例2007年最新創作的近十幅“新農村”系列作品，在這些作品中，我們很容易發現，她試圖通過藝術的方式，將日益邊緣化的群體歸于主流。 　　袁例數年來的創作，一直沒有離開荷塘、農民、田園、孩童等農村題材，這些已被賦予永恒性的經典圖像在袁例的筆下、在其獨具個人化的色彩和造型結構、在其不遠離具體物象、卻又有意無意間疏離現實和經驗審美世界的藝術理念整合下，開始呈現出新的生命力和審美語言，而其個人的藝術表述也在新的整合中獲得了語言意義上的自由。并在這種關于農村的寫生創作中，衍生出“農村主題”的系列性作品。 　　在他的“農村主題”的系列性作品中，主體即農民成為了作品的主角，通常處于前景或中景的顯要位置，站立或略顯斜倚的姿態，既便于人物面容、神情的刻畫，也盡可能地取消了人物多余的姿態，而保持一種相對的穩定。在畫面的處理方式上，畫家顯然受到了手中照相機拍攝的那些圖片的影響，帶有明顯的圖像移用的痕跡。不過，袁俐卻拋開了圖片的原有場景，并竭力壓縮景深，創造了一種“無景深”的場景，使她的作品所謂的農村環境成了被“條理化”的背景結構———平面化而帶有明顯的裝飾性。 　　在這些作品中，我們也可以看到中國農村“當代性”進程中，出現的種種變化，包括環境的變化、生活的變化，尤其是心態的變化。如前所述，袁俐沒有把刻畫的重點放在“陰暗面”上，而是去積極反映主流的性格或情緒。盡管，在作品中有意展現了一種不和諧的因素，尤其是基于都市和鄉村的比照而出現的在行為舉止、穿著打扮上的巨大差異。但她這樣刻畫，并非是想利用這些因素將“農民”邊緣化，而是力圖背棄所謂的“農民”族群化，將他們同視中國社會變化中的“主體”部分。袁俐將它名為“新鄉村”的所謂“改造”，則是希望在藝術創作中，將中國農民“樂天”和“向上”的情緒，更提升為一種畫家始終堅持的“幽默”品質，或者說是一種“喜悅”的魅力。