艾德拍賣公司常務(wù)副總經(jīng)理趙音進(jìn)入拍賣領(lǐng)域時(shí)間并不長(zhǎng)，但她卻一直觀察著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從萌芽到迅速發(fā)展的過程。美術(shù)界從“85新潮”開始醞釀“中國(guó)概念”至今，她期盼著，再有20年的發(fā)展，國(guó)際拍賣界能有“中國(guó)時(shí)代”的出現(xiàn) 　　趙音認(rèn)為，1949年以前的早期油畫，目前還有很大的潛力。由于近期當(dāng)代油畫的迅猛發(fā)展，吸引了很大一部分藏家的注意力，因此影響了早期油畫的拍賣價(jià)格 　　今年7月加盟陽光艾德藝術(shù)咨詢有限公司擔(dān)任常務(wù)副總和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部主管時(shí)，年僅40歲的趙音對(duì)自己的職業(yè)道路做了一次總結(jié)：25歲開始為油畫大師陳逸飛工作、30歲參與編撰《世界繪畫珍藏大系》獲國(guó)家圖書獎(jiǎng)、35歲進(jìn)入上海崇源拍賣公司組織了上海首場(chǎng)“西洋美術(shù)專場(chǎng)拍賣”、40歲進(jìn)入艾德——國(guó)內(nèi)的首家中外合資藝術(shù)品拍賣行。 　　這15年經(jīng)歷恰巧是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從醞釀到萌芽再到迅速發(fā)展的15年。其實(shí)成為今天中國(guó)油畫拍賣領(lǐng)域的專家，是趙音并沒有預(yù)料到的人生。但這一段近距離接觸市場(chǎng)風(fēng)云變幻的經(jīng)歷，已經(jīng)不可避免地使她成為這段歷史的最佳見證人。 　　見證國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)萌芽的十年 　　在趙音一手操辦的2008年艾德首次現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)中，首推的油畫作品就是一幅陳逸飛重要遺作《藝術(shù)家和眾美女》。趙音還記得多年前拜訪陳逸飛時(shí)，在他的畫室里看到過這幅未完成的畫稿。“當(dāng)時(shí)陳老師開玩笑說：‘你別想！這是留給我兒子的。’因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我已經(jīng)在拍賣行工作了。” 　　由于陳逸飛與趙音的六叔、著名芭蕾舞蹈家趙志權(quán)是摯友，孩提時(shí)代趙音就受到陳逸飛影響，兩家住在一棟洋房里，陳逸飛為趙音的父母畫結(jié)婚照時(shí)，還不懂事的趙音只是個(gè)“在大人堆里亂竄”的角色。但是對(duì)美術(shù)最初的概念卻已在趙音心里萌芽。后來陳逸飛在1980年離開上海赴美留學(xué)，而趙音則從小學(xué)畢業(yè)進(jìn)入了藝術(shù)學(xué)校，從此沒有離開過藝術(shù)。1993年陳逸飛回國(guó)創(chuàng)立“逸飛工作室”時(shí)，趙音已從華東師范大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)，并在上海人民美術(shù)出版社擔(dān)任了三年編輯。從這時(shí)開始，趙音和她的畫家丈夫很自然地就來到逸飛工作室?guī)兔Γ桓删褪撬奈迥辍? 　　上世紀(jì)90年代初，是藝術(shù)市場(chǎng)最初的萌芽階段。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)幾乎沒有任何藝術(shù)機(jī)構(gòu)，沒有畫廊，沒有拍賣行，連收藏家也幾乎沒有。藝術(shù)家都是依賴于國(guó)外的收藏家和海外市場(chǎng)生存。直到1997年的首屆上海藝術(shù)博覽會(huì)，國(guó)內(nèi)才逐漸形成了畫廊的雛形，而藝術(shù)品拍賣業(yè)也是從1994年起步的。 　　“上世紀(jì)90年代那10年，中國(guó)的收藏家對(duì)藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)知度是非常淺的，”趙音回憶說，“那個(gè)時(shí)候的買家只有10萬元左右的購買力。那還是頂尖藝術(shù)家的頂尖作品。齊白石那個(gè)時(shí)候也就只有這樣的價(jià)格。而后來，中國(guó)拍賣業(yè)的發(fā)展對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)起到了一個(gè)非常關(guān)鍵性的作用。” 　　舉一個(gè)直觀的例子。在1997年的上海藝術(shù)博覽會(huì)上，一家法國(guó)畫廊帶來了一幅布魯蓋爾（Bruegel）的作品，當(dāng)時(shí)標(biāo)價(jià)50萬美元，嚇退了所有國(guó)內(nèi)買家。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的收藏家根本就不認(rèn)識(shí)布魯蓋爾，更不能夠想象一件藝術(shù)品會(huì)達(dá)到50萬美元的價(jià)格，最后這件作品自然無人應(yīng)價(jià)。但是10年后，在剛剛落幕的上海國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)上，再次出現(xiàn)了一幅布魯蓋爾的作品。這幅畫的尺幅比10年前的那幅還要小，但最后卻以250萬美元被一位國(guó)內(nèi)藏家買走。 　　從這點(diǎn)來看，拍賣業(yè)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的教育的確起到了豐碩的成果。但那時(shí)的趙音絲毫沒有想到，自己有一天會(huì)進(jìn)入這樣一個(gè)體系當(dāng)中。畢竟中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)的驚人發(fā)展速度是誰都始料未及的。 　　從一個(gè)專場(chǎng)過億到一件作品過億 　　趙音真正開始考慮拍賣行的工作，還是1997年的事。當(dāng)時(shí)她所在的上海人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)祝君波，同時(shí)也兼任了朵云軒拍賣公司的總經(jīng)理。公司成立不久，人員緊缺，尤其是即將舉行的拍賣會(huì)還缺一個(gè)拍賣師。這時(shí)祝君波想到了趙音。 　　2002年，趙音作為專業(yè)人才被引入新成立的上海崇源拍賣公司，建立了上海首場(chǎng)“西洋美術(shù)專項(xiàng)”拍賣，并在不久后升任上海嘉泰拍賣公司的西洋美術(shù)部主管。自己的專業(yè)知識(shí)在拍賣領(lǐng)域得到如此廣泛的應(yīng)用，這使得趙音感覺如魚得水。 　　而今中國(guó)油畫拍賣也在這個(gè)時(shí)候出乎意料地走入了它的高峰。上世紀(jì)90年代，中國(guó)油畫的拍賣始終跳不出“小眾”的框框。“那個(gè)時(shí)候一個(gè)專場(chǎng)能達(dá)到幾百萬元就已經(jīng)很好了。1994年中國(guó)嘉德開設(shè)了中國(guó)油畫專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)總成交(行情論壇)額只有400多萬元，但是其中一幅陳逸飛的《山地風(fēng)》就占了200多萬元，所以可想而知，當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)是很小的。” 　　2005年春拍，香港蘇富比的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)首次突破了1億元，下半年，中國(guó)嘉德的油畫專場(chǎng)便緊隨其后創(chuàng)造了1.3億元人民幣的成交額，并且還有兩件油畫作品成交額超過千萬元。 　　“發(fā)展得這么快，在我們的眼里也是始料不及的。原來是一個(gè)專場(chǎng)，現(xiàn)在是一件畫，2005年到現(xiàn)在已經(jīng)五六場(chǎng)了，場(chǎng)場(chǎng)都是過億的。而且現(xiàn)在很多年輕藝術(shù)家的作品都已經(jīng)突破了一兩千萬元。現(xiàn)在的狀態(tài)很讓人激動(dòng)，但又需要提高警惕。” 　　趙音此語道出了中國(guó)油畫市場(chǎng)存在的根本矛盾。中國(guó)油畫拍賣市場(chǎng)在多年來的精心培養(yǎng)下終于擴(kuò)大了藏家認(rèn)知度，這一點(diǎn)雖然激動(dòng)人心，但是過熱所可能導(dǎo)致的市場(chǎng)停滯卻似達(dá)摩克利斯之劍，一直懸于拍賣行頭頂。 　　“歐洲的傳統(tǒng)體系是藝術(shù)先存在和積淀，再推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的形成的，但是中國(guó)的狀態(tài)則是先有藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)，才讓人們知道了藝術(shù)的存在。我們都很珍惜現(xiàn)在這個(gè)得之不易的狀態(tài)，如果沒有這樣的紅火，也不會(huì)有讓大家認(rèn)知的可能。但也希望它不要矯枉過正，不要讓藝術(shù)市場(chǎng)的狀態(tài)過多影響藝術(shù)的本質(zhì)。” 　　中國(guó)油畫價(jià)格還有上升潛力 　　但是趙音所擔(dān)心的停滯狀態(tài)并非泡沫。她認(rèn)為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)資金進(jìn)入量不夠、收藏群體的力量也太小，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到形成泡沫的條件。“中國(guó)現(xiàn)在的收藏還是以個(gè)人收藏為主，基本沒有基金運(yùn)行，還是屬于很原生態(tài)的收藏狀態(tài)，存在不了泡沫。只是藏家能否接受藝術(shù)品價(jià)格的問題。中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)現(xiàn)在的問題還是供求關(guān)系不平衡。” 　　對(duì)于經(jīng)營(yíng)中國(guó)油畫的大小拍賣行來說，目前凸顯出來的這些重要當(dāng)代藝術(shù)家，已經(jīng)成為了一個(gè)拍賣記錄的保證。他們的作品也成為拍賣行爭(zhēng)相尋找的資源。然而每個(gè)藝術(shù)家一年只出產(chǎn)十幾件作品，這十幾件資源根本不夠分。 　　而另一方面，市場(chǎng)上還有很多藝術(shù)家的價(jià)值仍被埋沒；一些很好的作品，由于市場(chǎng)認(rèn)知度不夠，而無法實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值。趙音舉了一個(gè)實(shí)際的例子：“比如劉海粟的作品，平均一張畫應(yīng)該能達(dá)到400萬元，大的甚至達(dá)到1000萬元，但是現(xiàn)在還在100萬元左右徘徊。” 　　因此拍賣業(yè)就面臨一個(gè)兩極分化的局面，重要的作品資源難求，好的作品難以推廣。這正是市場(chǎng)還不成熟的表現(xiàn)，但這也是市場(chǎng)潛力的所在。 　　有眼光的收藏家如果在這個(gè)時(shí)候找出藝術(shù)家當(dāng)中的潛力股，挑選其精品跟進(jìn)，可能會(huì)受到很好的回報(bào)。 　　趙音認(rèn)為，1949年以前的早期油畫，目前還有很大的潛力。由于近期當(dāng)代油畫的迅猛發(fā)展，吸引了很大一部分藏家的注意力，因此影響了早期油畫的拍賣價(jià)格。事實(shí)上，包括劉海粟、顏文梁、林風(fēng)眠等第一代藝術(shù)家都值得關(guān)注。但由于這個(gè)時(shí)期的作品在著錄資料上存在先天缺陷，因此對(duì)于作品的真假，買家還需格外留心。 　　而在當(dāng)代部分，由于藝術(shù)家隊(duì)伍龐大，而市場(chǎng)容量度又很小，因此也有很多好的藝術(shù)家還在整理當(dāng)中，沒有被認(rèn)知。比如現(xiàn)實(shí)主義畫派的楊飛云、艾軒、郭潤(rùn)文、何多苓。他們與同一時(shí)期的其他藝術(shù)家的價(jià)格相比還存在著很大的差異。這個(gè)差異正是他們的潛力所在。 　　丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中寫道，一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展，它的高峰有多高，取決于它的金字塔塔基有多寬。中國(guó)油畫的扎實(shí)基礎(chǔ)，正是趙音看好中國(guó)油畫未來發(fā)展的原因。“中國(guó)油畫經(jīng)歷了1919年后新文化運(yùn)動(dòng)的積淀，和近百年‘西畫東漸’的進(jìn)程，明顯地在中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中看到了成果。我參觀過許多海外的博覽會(huì)，我能明顯地感覺到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的力量和在整個(gè)展覽會(huì)上表現(xiàn)出來的繪畫沖擊力。” 　　在西方，“中國(guó)概念”從“85新潮”開始醞釀，到2005年已經(jīng)形成了很大的影響力。趙音預(yù)測(cè)：“如果再有20年的發(fā)展，那‘中國(guó)概念’就能形成一個(gè)時(shí)代，如果這個(gè)時(shí)代很強(qiáng)勢(shì)的話，就會(huì)在世界藝術(shù)史上寫下濃重的一筆。到時(shí)候這些藝術(shù)作品的價(jià)值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)在，甚至可能過億。”