瓷板畫、瓷盤畫、茶壺畫、連環畫、雕塑品……由名家創作于非普通宣紙上的藝術作品，價格雖不及該名家的主流作品，卻由于獨特的藝術手法和審美趣味在新領域得到全新的體現，往往能獲得意想不到的增值空間。 　　價位僅代表作的1/5 　　“名家的非主打作品，也被稱為名家小品。”上海靜安書畫院院長宣家鑫解釋道，比如畫家客串畫瓷器、茶壺等，在這些看似業余的創作中，藝術家們通常以放松的心態來創作，藝術水準反而能得到很好地發揮，他們的審美趣味、藝術手法在新領域的嘗試中也得到全新的體現，最為關鍵的是，這些作品的價位往往只有名家代表作的1/5，這就為作品價格的后市上漲留足了空間。這種投資方式又被稱為“錯位投資”。 　　“大名頭”與“非主流” 　　宣家鑫強調，雖然錯位投資是尋求非主打作品，但并不意味著是毫無選擇的，其中必須把握兩大關鍵，首先一定要選大名家，其次一定是非主流作品。比如，林風眠的瓷盤畫、程十發的連環畫、韓美林的雕塑作品、唐云的茶壺畫、陳逸飛的瓷板畫等等。 　　為何一定要選大名家，而非小名頭，宣家鑫認為，小名頭作品的市場價格本身有限，如果再投資他們的非主打作品，其價格上漲的空間更加有限，缺乏相應的增值空間。 　　至于非主流作品，是由于一般畫家的代表作僅占其作品的10%-20%左右，其余的80%都是非精品，非主流作品更是稀少，陳逸飛的瓷板畫相對他最擅長的油畫來說，就是非主流的。 　　瓷板畫最具代表性 　　在瓷上作畫是錯位投資領域一個比較有代表性的現象。名家大作價高，收益高，風險也大，而名家瓷板畫相對來說，處于一個價格的“低洼地”。 　　一個典型的例子就是在陳逸飛去世之后，他的畫作價格一下子飛漲，很多投資者只能“可望而不可及”，而他的瓷板畫當時在2萬元左右，處在一個相對的價格低位，因此很快被搶購一空。而且陳逸飛的瓷板畫數量比油畫少，目前的價格已升至10萬元以上。 　　此外，林風眠的瓷盤畫也是很典型的，他是國畫大師中比較頂尖的一個，國畫價格都要上百萬元，但他的瓷盤畫一般都在十幾萬元，題材主要以山水畫、雙鷺圖為主。 　　除了瓷板畫、瓷盤畫，茶壺畫、雕塑作品等也是錯位投資的幾種表現形式。如在茶壺上作畫，并不比瓷板畫遜色，因為它不僅是純觀賞性的，也很實用，觀賞實用兩相宜。如清朝西泠八家的陳鴻壽創作的“曼生壺”只是當時畫家余興創作的遣興品，想不到開創了書畫和工藝合璧的一種典型。在當時也沒有什么價格，但現在一把壺少說也能賣到幾十萬元，好的達上百萬元。 　　小品雜件值得關注 　　宣家鑫說，判斷這些非主流作品是否具有較大升值空間的過程，其實也是一個價值挖掘的過程。目前關注“錯位投資”的投資者并不是太多，一些名家小品、雜件還處于原始股狀態，眼光和運氣好的投資者，可能“無心插柳”，花上不多的錢，卻獲得意想不到的回報。 　　比如程十發早年的主打作品是連環畫，后來才涉足國畫，那時相對而言，國畫是他的非主流作品；但放到現在來看，他的連環畫就是非主流作品。但就是這些非主流作品，不少投資者數年前以較低的價格買入，近年來卻拍出不俗的成績，最高的《召樹屯和喃諾娜》更是拍到1100萬元。 　　30%是合理年收益 　　所謂“商家不如藏家”，真正的藝術品投資只要買到真品，就不太可能會賠錢，因為藝術品就如同是一種不可再生的資源，在不停地消耗、減少，價值當然是越久越值錢。宣家鑫預估，就目前而言，30%—40%是藝術品投資的合理年收益。 　　但投資者同樣不能忽略錯位投資中的“贗品”風險。在藝術品投資過程中，最大的風險往往是買到“贗品”，在錯位投資中也存在這種風險，這是書畫投資中十分常見的問題。如程十發的作品目前可能80%都是假的，那是因為他太出名了，勢必引出贗品。 　　建議初入門者可以請內行的人來把關，這個內行的人要有很成功的投資經驗，在業內也有一定聲望，而且具有良好的鑒定能力，這樣更容易挑中有較大升值空間的作品。