明清兩代是中國封建社會的后期，文化發(fā)展趨于保守。其銀器制作一改唐宋以來或豐滿富麗，生機勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡風(fēng)格，而越來越趨于華麗、濃艷，宮廷氣息愈來愈加厚。然而明清兩代的銀器，其發(fā)展軌跡可謂明晰可見，但其分野是如此鮮明。大體上說，明代銀器仍未脫盡生動古樸，而清代銀器則極為工整華麗。在工藝技巧上，清代銀器即細(xì)膩精工，也是明代所不可及的。 在明代銀器紋飾中，龍鳳形象或圖案占有極為重要的位置。這一變化到了清代，更加推向極致。與宋元相比，明代銀器素面者少見，大多紋飾結(jié)構(gòu)趨向繁密，花紋通常布滿器物周身，除細(xì)線鏨刻外，亦有不少浮雕類裝飾，對以后清代的銀器有著不可忽略的影響。 縱觀銀器發(fā)展，我們可以從中了解到每個時代都有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格既是那個時代審美意識的反映，亦能展示出那個時代的精神風(fēng)貌。從歷史長河的縱向發(fā)展看，銀器的發(fā)展有其歷史傳承性，而在同一時代中，銀器的發(fā)展也會受到其他文化藝術(shù)領(lǐng)域的橫向滲透和影響。銀器是在中國的文化土壤上產(chǎn)生并發(fā)展的，它從其他文化藝術(shù)領(lǐng)域中汲取營養(yǎng)，形成了自身獨具的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國文化中的一枝奇葩。