“紅色經典”油畫經過2005年精品迭出、高價涌現的增長期后，2006年開始顯得有些低迷。一批佚名作品出現于2006年的“紅色經典”油畫拍賣市場，這表明精品征集已有一定難度，于是退而求其次來充實“紅色經典”拍場。筆者對2005年至2006年“紅色經典”油畫拍場中“文革”時期佚名作品的成交情況分析后，發現上拍的9件“文革”時期佚名作品流拍6件，流拍率高達67%，這在“紅色經典”油畫整體形勢看好的大前提下來看，無疑說明了“文革”時期佚名作品行情低迷。 造成這種現象的原因有三點：一是藏家往往會根據拍賣公司對拍品的估價來衡量拍品的價值，考慮它是否值得投資。而拍賣公司對佚名作品的估價大多非常保守，基本在3萬元以內，少有超過10萬元者。競拍者如果自己心里沒數，或者容易被拍賣公司估價引導，往往會對這批作品沒有信心。二是競拍者的精品收藏意識或名家情結成門檻，根本不會考慮拍場中的佚名作品。三是收藏界對于“文革”時期藝術品的收藏價值認識還不夠，認定署名作品，目光停留在藝術家的名望以及“文革”時期藝術品的藝術價值上，而忽視其作為不可再生的文物所具備的歷史價值。這也是導致佚名作品流拍的一個原因。 筆者認為上述收藏觀亟待調整，用長遠眼光來看，“文革”時期創作的佚名作品極具升值潛力，是紅色拍場中的“潛力股”。聰明的投資者不宜把眼光只放在名家創作的“紅色經典”油畫作品上。 由于“文革”時期的“紅色經典”油畫與其他題材相比，具有獨特個性與不可替代的審美價值，并具有特殊的史料價值和較高的收藏價值。首先，應該明確“文革”時期出現佚名的“紅色經典”油畫是有原因的，這種產生與當時文化環境、時代特色和政治背景有關。“文革”時期藝術家大多在作品上不署名，只署“某單位供稿”或“某某集體創作”。因此，“文革”初期的宣傳油畫一般都為佚名作品。況且很多佚名作品也出自名家手筆。所以在判斷“文革”時期油畫作品的價值時，應該尊重作品具備的不可再生的文物價值，不能惟名家是從。 其次，應該看到“文革”藝術品在海外巨大的需求和較高的市場行情。在西方，“文革宣傳畫”的價格逐年攀升，目前一般比國內高約10倍左右。面對“文革”藝術品資源有限、需求市場巨大的局面，筆者認為目前在國內投資“文革”時期的佚名油畫作品是非常理性和長遠性的選擇。一些“文革宣傳畫”僅僅是油畫的印刷品和復制品，既已在國外獲得高價認同，更何況是“文革”時期的油畫原作。這些佚名“紅色經典”油畫購藏，目前尚不是市場追捧的熱點，投資成本不太高，具有原始積累的可能。 當然，在投資這些佚名作品時，不能盲目沖動。主要是防假，因為油畫有暴利存在，故造假者會鋌而走險。許多“紅色經典”油畫因為歷史原因，其蹤影往往撲朔迷離，于是也常常被造假者或盜賣者盯上。而佚名作品，更容易出現偽作，偽作意味著佚名作品的文物價值完全喪失，所以在收藏時一定要練就眼力，嚴格把關。