在近現(xiàn)代山水畫家中，若以筆墨渾厚論蒼茫空秀者，竊以為，當首推著名老畫家胡佩衡先生。為什么這樣說呢？因畫家原本就是位遵循傳統(tǒng)筆墨的“復古主義者”；說他是“復古者”，其實他在思想認識上決不“囿古”；也決不是典型的“復古奴隸”；他是將歷代優(yōu)秀的繪畫理念融入自己的畫風之中，從而使自己豐富的內在筆墨更具藝術魅力。 胡佩衡（1892-1965年），近現(xiàn)代畫家、繪畫理論家。原名衡，又名錫銓，以字行，號冷庵，河北涿縣人。北京畫院畫師。精工山水，兼善人物，深通畫論，一生著述甚豐。山水宗法“四王”，上溯吳鎮(zhèn)、黃公望及王蒙諸大家，皆可深悟其理，盡得筆墨之趣；尤以對石谷子畫風研習最深。 畫家早年多涉獵“四王”嚴謹不茍之畫風，浸淫感悟也甚深；因先生所臨之本皆為承傳遞藏之真跡，故其在精整構圖以及筆墨氣韻上，皆可洞察精微；使自己內在的繪畫更具藝術神韻。也可毫不夸張地說，若以先生山水的筆墨功力論，能與其對恃匹敵的畫家，可謂寥寥。先生一生樂于山水，熱愛自然生活，足跡遍布祖國名山大川，所獲寫生稿盈積如山。在繪畫創(chuàng)作上，其嚴謹不茍的藝術創(chuàng)作從不欺世盜名，表現(xiàn)出的是一位正直藝術家的高尚品質。然令人遺憾的是，當今各界能真正認識先生畫作內涵的鮮見。就連全國一些著名的拍賣機構，在近幾年上拍的畫家山水作品成交價還不及一些所謂“怪異變形”的庸俗畫作。如此糟糕蹩腳的“審美認識”，實在令人費解。 新中國成立后，先生的畫風可謂翻天巨變；藝術手法也更加貼近于現(xiàn)實生活，作品中洋溢著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。由于先生“見博廣，畫識深”；所作畫皆可將石濤上人“筆墨當隨時代”及“搜盡奇峰打草稿”的畫理箴言融入畫中，故使自己的藝術風格更具真實和完美。 從先生所存世的畫跡中，我們可清晰地感受到，畫家無論是作巨帙大幛，還是寫盈尺小品，皆可謂駕馭得游刃有余。 近偶賞冷庵翁一柄品質完美的山水成扇，甚感畫中內在筆墨蒼潤，咫尺氣象大觀。畫家在整幅構圖上，獨運匠心，大膽采用國畫中的“大開大合”；使虛實有度的筆墨呈現(xiàn)出磅礴之氣。以畫風識，畫家將春天般的美妙景致，渲寫得勃勃有生氣。品賞后，讓人仿佛有身臨其境之感。扇雖不過盈尺，然畫中意境乃集胸中浩瀚之氣，使人幽思遐想。畫家將“萬山丘壑、山川激流、蒼松茅舍”以及“歸舟漁翁”，皆表現(xiàn)得“鮮活生動，入木三分”。而最令人嘆絕的是，畫中“小中見大”的筆墨，無形中增加了畫面的意境！