這仍是個時常把“女性”拿來做文章的時代，在《MISSSIX》這樣一個女性藝術家展覽中，觀眾還是能感受到太多女性藝術家特有的創作習慣———無論風格題材樣式內容。昨日，《MISSSIX》女性藝術展在可當代藝術中心開幕。該中心倡導“一切皆‘可’”，從昨天起推出女性月活動，除了美女藝術家創作的作品，活動還特別融合了舞蹈、戲劇演出。自然這些演出也無不以“女性”為話題中心。未來一個月，這個空間女性荷爾蒙濃度相對較高。 女性生來為扮美世界而存在，她們是美的決定者。從這6位1980年代左右出生的藝術家的名字就可知道她們在花季中長大。楊敏、仇媛媛、趙文霞……一個開放的環境，對她們的張揚個性，始終都是寬容接納，年輕給了她們表達的特權。 策展人曾意圖在觀眾中展開關于“藝術是否具有年齡與性別的差異”的討論，但當所有作品擺進這一空間后答案是肯定的。 從表面看來最不具有女性特征的作品《臨界》，都使肯定的回答不容置疑。面對中央美術學院校園里的一尊辟邪雕像，女孩楊敏察覺了它的被漠視。無人關注它原本的文化含義，也無人欣賞它的獨創外形。于是，藝術家用鏡子為元素，讓辟邪重新活起來，通體被反光鏡包裹的辟邪有了新的作品名《臨界》。鏡子內，觀者與創作者臨界，傳統與現代臨界。對鏡不再自憐，對鏡是自省。 在美女藝術家的展覽中，水果糖的甜味，并不太濃烈，青春的微痛與微澀是創作的動力，但是女孩們只將這一切視為日常狀態，并自得其樂地記錄。 王衍丹的《衍》系列像一本記錄女孩變為女人的私密日記，李一濛的《偶》，用了曾被眾多不同膚色的女藝術家當作題材的娃娃為表現介質。而占據展廳中心的仇媛媛《生生》系列，一組比真人高的玻璃鋼雕塑，將女性的線條力量與嬌美重新加以詮釋。 其實女孩們的作品，都是折射自身的“鏡子”，有這么多鏡子的現場難免讓觀眾的眼睛會發亮。 相比女孩們對女性的詮釋，金星現代舞蹈團編排的三段舞蹈“女尊男卑”等則從熟女的視角解讀了兩性關系。根據法國作家讓-科克托劇作《人類的聲音》創作的歌劇，提供了一個從聽覺了解女性的機會。而將于今天下午舉行的《陰道獨白》劇本朗讀會則使觀眾對于女性個體的體察更深入細膩。