元初，南宋畫風還在流行，經趙孟兆頁極力推斥，漸漸消泯。趙孟兆頁之后，流行著兩大主流畫風，其一是學李成、郭熙一路，如曹知白、唐棣等人，其二是學董、巨一路，如黃公望等人。黃公望之后，元代繪畫基本上是董、巨一路，學李、郭一派的畫家也不太多了。代表元代山水畫新貌的也是黃公望、倪瓚等人，但曹知白等畫家的畫也仍然代表一個時期的一部分風貌，畫史上是不可不作研究的，羅稚川也是李、郭畫派的一個繼承者。 羅稚川，江西臨川（今江西清江）人，生卒年不可考，大致生活于元代前期。精鑒賞，擅山水，亦能詩。尤工山水，坡陀樹石學荊、關，枯木寒林師郭熙，小景宗惠崇，山巒人物類馬遠，兼能諸家之法，俱入勝境。羅稚川的作品在當時影響頗大，不僅在江西地區(qū)有名，而且“圖畫河朔盡流傳”，在北方也有一定聲譽。羅稚川不僅取法傳統(tǒng)，而且也主張師法自然，自言：“以眼為手，天地萬物皆吾師?！眰魇雷髌酚小洞迩f牛羊圖》、《古木寒鴉圖》等。 《溪橋策杖圖》團扇（絹本，水墨，縱24.2厘米，橫25.1厘米，美國克里夫蘭美術館藏）近處坡石上高松雜木一組，隔岸山峰一重，坡石右側木橋流水，兩高士持杖而過，游哉，悠哉。雜樹點葉，樹枝“蟹爪法”，樹干多苔，勾皴點染，雄渾蒼潤；山石用硬線勾皴，水墨紛披，皆類郭熙，然用筆細碎，不像郭熙那樣能使筆墨渾然一體，遠山僅用闊筆淺墨沒骨抹出。不僅構圖，抑是樹石的組合和造形，乃至雜樹葉的漬點法，以及曲拐、蟹爪枝皆能在郭熙和李成的畫中找到先例，然用筆略為生拙、呆滯。