采訪人：韓振濱 采訪丁一林教授 問(wèn)： 丁教授，您作為中央美術(shù)學(xué)院系主任，對(duì)特米斯這次舉辦的新具象十人作品展肯定會(huì)有自己獨(dú)到的考慮和見(jiàn)地，請(qǐng)您談一下對(duì)本次新具象十人作品展的印象。 丁一林教授： 可以。這次展覽參展畫家十有八九都是中央美院畢業(yè)的，叫做油畫研修班，也有在讀藝術(shù)碩士，都是極具實(shí)力的畫家。他們經(jīng)過(guò)在中央美院三年的創(chuàng)作，具備了非常好的素質(zhì)。這十位畫家可以說(shuō)是我們國(guó)家在具象繪畫領(lǐng)域的佼佼者，具備一定的實(shí)力，他們的特點(diǎn)是比較認(rèn)真、有社會(huì)責(zé)任感，同時(shí)又都具備很扎實(shí)的專業(yè)水準(zhǔn)，呈現(xiàn)出來(lái)的又是一種反映當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)語(yǔ)言，所以他們的作品同中國(guó)早期的油畫有所區(qū)別。 問(wèn)： 能否談一下您對(duì)新具象作品特色的理解？ 丁一林教授： 對(duì)于新具象我的體會(huì)： 是他對(duì)眼前的現(xiàn)實(shí)社會(huì)已經(jīng)有了他自己的看法和選擇，所以說(shuō)對(duì)選擇什么樣的物象進(jìn)入自己的畫面已經(jīng)有了一定的思考，與眼前的有區(qū)別。不是盲目的什么都畫，寫生也不是什么都畫，是有選擇的。同時(shí)又是用具象的手法表現(xiàn)，而不是由抽象的，在畫面中還能看到人物、風(fēng)景、靜物，并且在構(gòu)圖、色彩、造型這些藝術(shù)語(yǔ)言中，是經(jīng)過(guò)考慮的。這就形成了這些畫家跟前一代畫家的區(qū)別。他們?cè)谒囆g(shù)語(yǔ)言上有一個(gè)傳承關(guān)系，因?yàn)槭窃谥醒朊涝簩W(xué)的，所以在藝術(shù)語(yǔ)言上是傳統(tǒng)的，有一個(gè)寫實(shí)的手法，但是在思想意識(shí)上有他的思考的角度。 問(wèn) 這十位畫家能否代表當(dāng)代中青年畫家在新具象領(lǐng)域比較具有實(shí)力的一個(gè)群體？ 丁一林教授： 他們?cè)谒囆g(shù)語(yǔ)言上是比較傳統(tǒng)的，不是前衛(wèi)的，但是思想上是具有當(dāng)代人的思考的。 跟抽象繪畫不同，從接受群、欣賞者、和觀眾的面都比較寬。距離觀眾不是很遙遠(yuǎn)，都能夠看得懂。關(guān)鍵在于他要把他的作品做到這種程度，普通觀眾能看懂，專業(yè)人士又能夠叫好，這就是說(shuō)他從學(xué)術(shù)水準(zhǔn)上有一定的高度，又具備一定的自己的考慮，是比較難得的。 問(wèn) 也就是說(shuō)他們的長(zhǎng)處在于在思想和意識(shí)形態(tài)上有當(dāng)代人的獨(dú)特視角。 丁一林教授： 對(duì)，不是畫寫實(shí)的人都能畫好，這個(gè)難度還是很大。可是這些畫家畫得卻非常自覺(jué)，這些畫家在用筆、用色、造型、構(gòu)圖、選題上都各有特色。所以說(shuō)就剛才你的問(wèn)題，他們能否代表當(dāng)代中青年在新具象領(lǐng)域?qū)嵙ε僧嫾遥矣X(jué)得他們可以是說(shuō)我們中國(guó)六七十年代這一批油畫家中的這一領(lǐng)域的實(shí)力派。 問(wèn) 非常感謝您對(duì)他們的認(rèn)可和精確的評(píng)價(jià)。 丁一林教授： 這個(gè)展覽，我看了以后特別熟悉，因?yàn)樽髌吩谌珖?guó)大展、在畢業(yè)展當(dāng)中都是非常重要的作品，在這次展覽中我看到一種厚度，不是賞心悅目的厚重，挺好看的，不是。它可以讓你思考，產(chǎn)生一種厚度，具有專業(yè)研究?jī)r(jià)值。 問(wèn) 它們沒(méi)有媚俗的一面，不是商品畫。 丁一林教授： 不是為商業(yè)而畫的，而是自己真正想畫的畫。在這些作品里體現(xiàn)了一種真，真情的東西不管多么苦澀灰暗，或者喜悅，它是一種內(nèi)在的情感的傳遞，會(huì)無(wú)形中潛移默化的打動(dòng)你，形成人與人的一種默契和互動(dòng)。這種東西會(huì)形成一種精神上的交流。 比如我們今天看到的張力的《大井》，作者生長(zhǎng)在山西，出于對(duì)礦工的理解、同情和感同身受，反映到作品上是礦工的精神面貌的一種刻畫，它反映了當(dāng)代中國(guó)特殊時(shí)期特殊環(huán)境下的特殊的群體，從色彩，構(gòu)圖上都能夠感覺(jué)到，會(huì)油然而生對(duì)煤礦工人的敬佩。當(dāng)然還有很多精彩的作品就不一一列舉，還是希望大家有時(shí)間看一下這個(gè)展覽。 最后祝你們的展覽成功！！ 采訪畫家張曙光 問(wèn)： 張教授請(qǐng)您介紹一下參加特米斯藝術(shù)館本次舉辦的《新具象十人展》參展的作品特點(diǎn)。 畫家張曙光： 首先感謝特米斯藝術(shù)館給了我們一個(gè)展示的機(jī)會(huì)，這幾幅作品可以說(shuō)有些出來(lái)后就直接被學(xué)院收藏了，這幅作品獲過(guò)王嘉廉學(xué)院獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)獎(jiǎng)學(xué)金，都沒(méi)有對(duì)外展出過(guò)。 我的《學(xué)院畫室》這幅作品比較早，這三張是近期的。我們可以說(shuō)是學(xué)院派的，從本科到研究生，一直在這種環(huán)境中成長(zhǎng)的，我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中一直強(qiáng)調(diào)和重視色彩和造型，其次是觀念上的東西，我們的作品首先要體現(xiàn)出色彩和造型上的優(yōu)勢(shì)，但還是不是很滿意傳統(tǒng)的形式，所以在構(gòu)圖、色彩等方面希望有所突破，希望這些作品在形式上沖擊力較強(qiáng)，所以我的作品造型和構(gòu)圖都比較飽滿。 問(wèn)： 您的作品給人感覺(jué)張力比較大。 畫家張曙光： 我希望是這樣的，這樣情感體現(xiàn)得更明確、更充分一些。 問(wèn)： 也就是文如其人，能從作品中看出您的一些個(gè)性。 畫家張曙光： 也許是吧，從色彩上也是喜歡更加張揚(yáng)一些，題材上不太強(qiáng)調(diào)標(biāo)新立異，希望是從身邊的人畫起，探究人和人情感上的東西，不斷地去挖掘更有意義的事物。 問(wèn)： 就是說(shuō)不是以獵奇的眼光去挖掘題材，而是從生活常態(tài)中尋找更有特色的事物。 畫家張曙光： 對(duì)的。很關(guān)注人和人性的東西。我比較喜歡畫肖像，而且這個(gè)時(shí)代缺少的是對(duì)人本身的關(guān)注，人性的東西，我很關(guān)注這種普通人的不同的生存狀態(tài)，從中挖掘一些有意義的題材。現(xiàn)在有很多畫家從事的是裝置、拼貼、圖像等后現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作，我們也在做一種藝術(shù)的創(chuàng)新，題材形式的創(chuàng)新。 問(wèn)： 就像今天發(fā)生的一些社會(huì)現(xiàn)象，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，具象藝術(shù)因其和傳統(tǒng)寫實(shí)藝術(shù)的聯(lián)系成為保守和落后的代名詞，人們從視覺(jué)形態(tài)沖擊和意識(shí)形態(tài)中追求奇異的同時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了現(xiàn)實(shí)世界和觀眾，也脫離了藝術(shù)本身作為一種表現(xiàn)形式的基本常態(tài)，很多藝術(shù)家開(kāi)始反思并重新尋找一種理性的回歸。您是怎樣看待這些變化的？ 畫家張曙光： 藝術(shù)發(fā)展道路從古典主義、現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義，今天有很多人開(kāi)始重新思考什么是人類的共通美感經(jīng)驗(yàn)，找回失落的寫實(shí)元素，重拾具象繪畫。其實(shí)新具象也是從一種帶有創(chuàng)新的精神內(nèi)涵上把握作品的特色，但是我們這種創(chuàng)新不是純形式上的，而是將眼前的事做好，做得更有意味，比同時(shí)代的人稍好一點(diǎn)，一個(gè)微妙的變化就足夠創(chuàng)新的。我在荷蘭看了倫勃朗的畫，我覺(jué)得他的藝術(shù)造型并不比別人好太多，而只是比同時(shí)代的人稍好那么一點(diǎn)兒。 問(wèn)： 就像有句話是說(shuō)大師比普通人的區(qū)別就是大師比別人僅僅多了那么一筆。 畫家張曙光： 沒(méi)錯(cuò)。現(xiàn)在中國(guó)新的形式很多，各種形式的藝術(shù)都存在，我們也不可能創(chuàng)造更加標(biāo)新立異的想法，只是想把自己手頭的事情做得更好一點(diǎn)兒，畫得更好一點(diǎn)就已經(jīng)很不錯(cuò)了。這就是我的想法。 問(wèn)： 這可能是戴院長(zhǎng)和丁教授對(duì)您的創(chuàng)作比較肯定的一個(gè)方面。 請(qǐng)問(wèn)張教授，將來(lái)您的創(chuàng)作風(fēng)格是不是要有新的嘗試或者轉(zhuǎn)折。 畫家張曙光： 我覺(jué)得畫不是想出來(lái)的，而是在畫的過(guò)程中思考，根據(jù)關(guān)注的點(diǎn)不同去變，但是不可能突然變成寫意大師。可能第一張和第二張區(qū)別不大，經(jīng)過(guò)許多的創(chuàng)作后可能就產(chǎn)生差別了，這種差別是自然而然流露出來(lái)的，但是不會(huì)有一種標(biāo)新立異的急劇的變化。 我們這批畫家接受的是學(xué)院的教育，所以我們這批人的繪畫所探索的范疇比較接近，我們從生活的閱歷和實(shí)力上也是比較接近的。 問(wèn)： 代表中青年實(shí)力派畫家中的一個(gè)群體。 畫家張曙光： 具象也好新具象也好，從事和喜歡這種藝術(shù)的人還是很多的，雖然是現(xiàn)代化社會(huì)，畢竟中國(guó)更多的東西是從農(nóng)業(yè)文明過(guò)來(lái)，欣賞的東西還是需要那些比較能夠接受的。 問(wèn)： 作為一名教師，是否考慮過(guò)在中央美院繼續(xù)這種教學(xué)工作。 畫家張曙光： 我現(xiàn)在還是兩棲，在同時(shí)從事創(chuàng)作和教學(xué)等幾件事情，也在中國(guó)油畫學(xué)會(huì)做些事情。本身教書的過(guò)程就是一個(gè)思考的過(guò)程，而且教學(xué)對(duì)繪畫還是很有幫助的。從事教學(xué)工作也是我生活的比較重要的一部分。 采訪畫家王漢英 春 獲過(guò)第三屆獲獎(jiǎng)作品 問(wèn)： 能談一下這幅參展作品的創(chuàng)作背景嗎？ 畫家王漢英： 我本身喜歡這種具象的表現(xiàn)形式，希望用這種形式去表達(dá)一種情感。 選擇這種構(gòu)圖是想強(qiáng)調(diào)人和人之間的一種真、善、美的關(guān)系，我想通過(guò)這樣的一幅畫體現(xiàn)一種想法，三個(gè)人在充滿生機(jī)的背景下，憧憬生活的希望。那種氛圍實(shí)際上就是一種幸福感的再現(xiàn)。 問(wèn)： 從您的這幅作品中可以看出很注重對(duì)光影的把握和體現(xiàn)。 畫家王漢英： 沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)槲冶容^喜歡著重光影的效果，尤其是在光影中陰影撲朔迷離的效果，也比較適合這幅作品內(nèi)含的表現(xiàn)。在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，其實(shí)是在公園內(nèi)的偶然的一種感受和發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)人畫得很大，表現(xiàn)得很飽滿。 問(wèn)： 他們沒(méi)有目光的交流，但是沉浸在一種共同的氛圍中，情感是一樣的。 畫家王漢英： 對(duì)，想的是一樣的，我就是想體現(xiàn)這種感覺(jué)。 問(wèn)： 您本人喜歡這種巨幅創(chuàng)作形式嗎？ 畫家王漢英： 是的，它非常具有震撼力和沖擊力，表達(dá)這種以人為本的內(nèi)涵，更突出我的這種想法和追求。 問(wèn)： 能否談一下在特米斯參加新具象展覽的初衷。 畫家王漢英： 新具象這個(gè)名字非常好，但這是一種畫面的形式，沒(méi)有必要拘泥，我覺(jué)得不管新具象也好、具象也好，只要是表達(dá)一種真實(shí)的情感，都是好的。我理解新具象就是，雖然形式上是具象的方式，但是反映的內(nèi)容是當(dāng)代的人的一種有選擇的思考。 問(wèn)： 其實(shí)就是對(duì)情感的真實(shí)的體現(xiàn)永遠(yuǎn)大于對(duì)內(nèi)容的真實(shí)的體現(xiàn)。 畫家王漢英： 是這樣的。 在這次展覽中很多畫家都拿出自己的獲獎(jiǎng)作品，獲獎(jiǎng)作品具備他的學(xué)術(shù)價(jià)值。 具象這種繪畫形式是傳統(tǒng)的一種，包括西方，傳統(tǒng)的東西一直是學(xué)院教育的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。 問(wèn)： 談一下將來(lái)您的創(chuàng)作方向。 畫家王漢英： 我想還是會(huì)在具象這個(gè)層面，是的，我比較鐘愛(ài)這種形式。 采訪畫家孫文剛 問(wèn)： 請(qǐng)談一下您的這次參展作品的特點(diǎn)。 畫家孫文剛： 這次我?guī)?lái)了兩幅人物畫，《開(kāi)啟的書》，在這之前的人物畫，以關(guān)注生命本身為主線， 在《開(kāi)啟的書》這幅作品里，畫的是一個(gè)穿著病號(hào)服的病人，在這里衣服其實(shí)只是一個(gè)符號(hào)，一種身分，這人從外觀上看并不是病人，“床”代表的其實(shí)就是生與死，表達(dá)了一個(gè)老人對(duì)生命的一種追味…… 在《門》這幅作品里，女孩在黑暗中走向一扇門，這個(gè)門也是另外一個(gè)世界和空間的象征，一種新的生命的轉(zhuǎn)換。 這次展出的《風(fēng)景》是我在甘肅的一些寫生作品。 問(wèn)： 能否談一下您個(gè)人的創(chuàng)作的特點(diǎn)。 畫家孫文剛： 我比較關(guān)注人性的東西，我出生在六十年代，六十年代到八十年代是人生跨度最大的時(shí)期，經(jīng)歷和目睹了中國(guó)重大的變革，會(huì)自然而然的在作品里反映出一些東西出來(lái)。 問(wèn)： 也就是說(shuō)，更加關(guān)注的是物質(zhì)生活和精神生活形成巨大的反差，體現(xiàn)出的對(duì)人性的影響和改變。 畫家孫文剛： 沒(méi)錯(cuò)。社會(huì)轉(zhuǎn)型，人性的東西也會(huì)有所轉(zhuǎn)變—人的精神性的轉(zhuǎn)變。 問(wèn)： 您將來(lái)的創(chuàng)作方向是怎樣的？ 畫家孫文剛： 形式上是寫實(shí)，在精神上更注重創(chuàng)作內(nèi)涵。 問(wèn)： 有一段時(shí)間在中國(guó)很多人比較推崇抽象藝術(shù)，而您是一直很自覺(jué)地在堅(jiān)持走具象的創(chuàng)作道路，它的創(chuàng)作表現(xiàn)性是否更充沛？ 畫家孫文剛： 八十年代中國(guó)受西方繪畫的影響，在藝術(shù)創(chuàng)作道路上變化很大，直接從歐洲的傳統(tǒng)寫生跨越到后現(xiàn)代藝術(shù)。我所理解的后現(xiàn)代，拼貼、裝置藝術(shù)或者是當(dāng)代藝術(shù)其他的一些形式，背景不是以繪畫和傳統(tǒng)藝術(shù)為主，包含的是哲學(xué)思想，而回到架上創(chuàng)作是對(duì)傳統(tǒng)的一種認(rèn)同。 我堅(jiān)持繪畫能回到本質(zhì)上去，往回走，而不是往前走。 問(wèn)： 追本溯源，這種回歸可能恰恰是找到自己的一個(gè)方向。 畫家孫文剛： 我在國(guó)外看博物館的畫，越往后看越有意思，可同時(shí)我也感到很茫然，法國(guó)浪漫主義，再往前文藝復(fù)興，越往早期繪畫上看，往往那些作品在人性上比現(xiàn)代還要深刻。所以我一直堅(jiān)持走具象繪畫的道路，其實(shí)是想在這個(gè)領(lǐng)域里找到一些更能夠體現(xiàn)深刻內(nèi)涵的東西。 問(wèn)： 具象繪畫主要理論來(lái)源于古希臘的哲學(xué)思想，從亞里士多德以來(lái)，就有不同的看法。如亞里士多德認(rèn)為模仿是人的本能，但他不主張按照事物應(yīng)有的樣子去模仿。 畫家孫文剛： 沒(méi)錯(cuò)，繪畫使用傳統(tǒng)的工具，反映出來(lái)的是對(duì)事物獨(dú)特的理解。 問(wèn)： 你對(duì)那種用顯微鏡放大進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的超寫實(shí)的繪畫創(chuàng)作是怎樣理解的？ 畫家孫文剛： 藝術(shù)是需要各種形式創(chuàng)作的，超寫實(shí)的作品給人的視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)烈，它拓寬了一種視覺(jué)的角度，畫家選擇畫就如同選擇照片一樣，它也是經(jīng)過(guò)篩選和考慮的，反映一種特有的思考。 問(wèn)： 為什么選擇特米斯藝術(shù)館作為合作伙伴？ 畫家孫文剛： 首先來(lái)講我比較喜歡這種建筑，古羅馬式的穹頂。對(duì)中國(guó)的建筑特色也比較喜歡，但是這種風(fēng)格的建筑跟油畫有本質(zhì)的聯(lián)系，你們的展館也很有格調(diào)和特色，也很適合我的作品在這里展出。我覺(jué)得畫廊的運(yùn)作不可急功近利，就像這次展覽，它不是一個(gè)純商業(yè)的運(yùn)作，還是以尊重學(xué)術(shù)這個(gè)角度出發(fā)的。如果只考慮眼前利益就會(huì)短視，一個(gè)成熟畫廊是需要很長(zhǎng)一段時(shí)間培養(yǎng)和運(yùn)作的，首先是從一種愛(ài)好出發(fā)，其次從經(jīng)營(yíng)的角度考慮，當(dāng)然只要堅(jiān)持下去，他的后續(xù)效果是不可估量的。 采訪畫家崔全成 問(wèn)： 這次參加特米斯的新具象十人展帶來(lái)了哪些獲獎(jiǎng)作品？ 畫家崔全成： 《家居榮華富貴地》，參加第三屆中國(guó)油畫展的一幅作品。 在中央美院獲過(guò)中央美院王嘉廉高等學(xué)院獎(jiǎng)的二等獎(jiǎng)，河北省油畫金獎(jiǎng)，獲得過(guò)很多獎(jiǎng)項(xiàng)。 問(wèn)： 這幅作品的表現(xiàn)性和視覺(jué)沖擊力都很大。 畫家崔全成： 是表現(xiàn)農(nóng)村題材的，吸收了民間的很多東西，不是學(xué)院派的寫實(shí)的那種比較深沉的畫法，調(diào)子打得很高。 問(wèn)： 很符合那個(gè)時(shí)代的暴發(fā)戶的一種生活格調(diào)。 畫家崔全成： 沒(méi)錯(cuò)，他們富有后喜歡表現(xiàn)自己，蓋新房、貼那種顏色非常鮮艷的大瓷磚，騎著大摩托車。那種喜悅的心情是可以理解的。 問(wèn)： 它代表了八十年代改革開(kāi)放的成果，雖然他們暴發(fā)得比較快、比較浮躁，但是確實(shí)代表了一個(gè)成果的東西在里面。 畫家崔全成： 沒(méi)錯(cuò)，也記錄了那個(gè)年代比較真實(shí)的東西。 問(wèn)： 能否從新具象的角度談一下您的創(chuàng)作風(fēng)格。 畫家崔全成： 我八九十年代畫一些非常寫實(shí)的東西，兩千年以后風(fēng)格就變了，跟咱們這個(gè)主題是吻合的，也就是新具象的表達(dá)方式，因?yàn)槭裁矗?dāng)代的題材不能用舊的方式表達(dá)，因?yàn)橛泻芏嘁蛩亍⒎?hào)在里面，必須從造型、題材和色彩上跟當(dāng)代這個(gè)特點(diǎn)相結(jié)合。不能脫離這個(gè)，所以這次辦的新具象展很好。 問(wèn)： 具象繪畫大師賈科梅蒂有一句話 ：“傳統(tǒng)和寫實(shí)只是在摹寫一只杯子放在桌上的樣子”。在新具象畫家看來(lái)，應(yīng)該是“你所摹寫的永遠(yuǎn)是某一瞬間所留下的影像，你永遠(yuǎn)不可能摹寫桌上的杯子，你摹寫的只是一個(gè)影像的殘余。” 我們所理解的新具象繪畫是藝術(shù)家對(duì)心靈和藝術(shù)的直覺(jué)把握，其最主要的特點(diǎn)就是堅(jiān)定繪畫是以一種純視覺(jué)形式去理解世界。 畫家崔全成： 對(duì)，這個(gè)“新”體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的一種表現(xiàn)，表現(xiàn)當(dāng)代的東西要用新的語(yǔ)法、題材和色彩，比如我的很多作品用特別艷的顏色表現(xiàn)農(nóng)村的題材。就像《皮影人》，是想呼吁一下，在當(dāng)代西方文化沖擊我們國(guó)家的同時(shí)，傳統(tǒng)文化不能丟。就像歌曲大賽，以前從來(lái)沒(méi)有過(guò)的原生態(tài)的東西，現(xiàn)在也拿了出來(lái)。現(xiàn)在都在往回找。這個(gè)皮影人搞了一輩子的皮影，現(xiàn)在就很冷落。這位老藝術(shù)家也很無(wú)奈，作品里有樣板戲阿慶嫂的形象、日本兵和古代的人物，都是很早的皮影戲里的人物。 問(wèn)： 是呼吁民間的東西，民族文化，像京劇、樣板戲、黃梅戲?qū)?lái)都是需要保護(hù)的。 畫家崔全成： 對(duì)的。 問(wèn)： 能談一下您對(duì)特米斯的印象嗎？ 畫家崔全成： 我們這幾位大部分從美院畢業(yè)的，這些畫不是為應(yīng)付這次展覽而作的，我的畫有些是2001年創(chuàng)作的，包括一些畢業(yè)創(chuàng)作的作品，它們都不是行畫。為什么選擇特米斯藝術(shù)館，因?yàn)樗囆g(shù)館還是夠品味，從硬件到軟件都是一個(gè)具備一定格調(diào)的規(guī)范化的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。要不然我們不會(huì)拿那么大的畫。 問(wèn)： 這次參展的部分作品是在美術(shù)館舉辦的《今日美術(shù)大展》和《精神與品格》等國(guó)家級(jí)展覽中的入選作品，我們也非常有幸邀請(qǐng)您過(guò)來(lái)。 畫家崔全成： 我也非常榮幸，其實(shí)就是興趣相投的人在一起，有一個(gè)共同的興趣和愛(ài)好，做一件有意義的事情。 采訪畫家張力 問(wèn)： 能談一下《大井》這幅作品的創(chuàng)作背景嗎？ 畫家張力： 這幅畫是我的畢業(yè)作品展的三聯(lián)作品的一個(gè)局部，因?yàn)槲覐男￠L(zhǎng)在山西，我的朋友本身就是下坑的，也是因?yàn)槲医?jīng)常下鄉(xiāng)，對(duì)這些也比較熟悉，我的畫家朋友有些直接就是在一線的，在坑下工作。他們每個(gè)人表情、服飾都不一樣。因?yàn)樵诳酉拢鬅崽炀痛┲ぷ鞣荒晁募救绱耍捎诔睗竦沫h(huán)境很多人患了關(guān)節(jié)炎，生活狀態(tài)非常艱苦，在這里我也有意識(shí)的將人物作了一下變形，調(diào)子也比較暗，從色彩和構(gòu)圖上都與題材比較統(tǒng)一，其實(shí)都是直觀的反映礦工的工作生活狀況的。 問(wèn)： 您除了創(chuàng)作礦山題材的作品還有什么題材的作品？ 畫家張力： 風(fēng)景畫，我想表現(xiàn)的是心中的風(fēng)景。 至于本次展覽所提到的新具象這個(gè)概念，我覺(jué)得具象、新具象其實(shí)不重要，重要的是只要是你心目中表達(dá)出來(lái)的真情實(shí)感的東西，至于歸結(jié)到什么流派上去并不重要，它是畫家在創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)每個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境的不同，自然而然形成的一種特色。 問(wèn)： 我覺(jué)得您在創(chuàng)作中對(duì)體驗(yàn)生活這個(gè)環(huán)節(jié)的把握上非常重視，形成了您的一個(gè)創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。 畫家張力： 這也是我的一個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣，今后我也這樣繼續(xù)會(huì)下去，比如說(shuō)我想到一線去體驗(yàn)礦工的生活環(huán)境，雖然暫不允許，將來(lái)我會(huì)想辦法創(chuàng)造這個(gè)條件，因?yàn)檫@里還是有許多可挖掘的需要表現(xiàn)的東西。 問(wèn)： 為什么參加這次展覽？ 畫家張力： 我們大家平常在一起探討繪畫，自覺(jué)不自覺(jué)這個(gè)創(chuàng)作路子比較接近，所以希望能夠在一起舉辦這樣一個(gè)展覽，也感謝特米斯藝術(shù)館帶給我們這樣一個(gè)良好的展示氛圍。我們的這種新具象的技法和風(fēng)格也是不自然的流露出來(lái)的，之后形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言。將來(lái)一定會(huì)繼續(xù)發(fā)展下去，形成自己特有的風(fēng)格，這也是很自然的事。