一參觀者在史蒂夫·麥奎因的作品《無表情的臉》（Deadpan）前陷入沉思

在當代藝術界具有相當影響的特納展已經(jīng)走過了23個年頭。日前，位于倫敦的泰特英國美術館正在舉辦特納獎往年獲獎者的回顧展。 多年來特納獎已成為藝術圈中歷年不變的固定話題。自成立來，它始終培養(yǎng)以激進方式努力創(chuàng)作的英國當代人才并把他們推向藝術隊伍的最前端。因此特納獎也成了固守傳統(tǒng)、討好輿論者的鏢靶。今年，特納獎進入了第23年，它已擁有了足夠的過去來進行回顧。這種時候，一項原本叛逆、激進，始終行走在邊緣的藝術活動倏忽間變得安詳莊重。徜徉在熟悉的作品間，感覺它們似乎都以一種溫文爾雅的方式長大，歷年得獎者悠閑而溫和地穿過泰特英國現(xiàn)代藝術館，人們似乎難以記起作品曾引起的爭議與憤怒。 呈現(xiàn)當代藝術變化脈絡 但是，能對過去23年藝術發(fā)展的潮流作選擇性展示畢竟是有益的。藝術家們在大小相同的空間里展出不同年份的作品，變化的脈絡清晰可見。觀眾可以看到深受本土文化主導的紐約藝壇如何被拒絕融入到土生土長的“英國新雕塑”運動中，架上作品如何在假想的僵局中逐漸被遺棄；可以看到概念藝術如何崛起，傳統(tǒng)正規(guī)的辯論如何讓路給失控的慷慨陳詞，老式繪圖如何被視頻取代；也可以見證藝術品如何由一個供在大廳內展示的物體逐漸轉變?yōu)樵谝恍┑胤桨l(fā)生的一個方案或一次行動。 這些變化將被證明為是歷史圖卷中某一部的最好注腳。當然，相比翻天覆地的意大利文藝復興和改變世界的歐洲現(xiàn)代主義，它們是如此微不足道，好比小屋棚和摩天樓。湊巧的是以前特納獎設置的命題創(chuàng)作項目就有“小屋”，也為原本有點例行公事般的活動帶來興奮點，參賽者們也都看重這項活動，紛紛打造各自棲身的小空間。科妮莉亞·帕克(CorneliaParker)讓屋子炸飛了；史蒂夫·麥奎因（SteveMcQueen）則讓它們傾塌；邁克·納爾遜———也是提名獲獎者之一———直接在畫廊里安上了他的小屋；而西蒙·史塔爾林則把屋子改裝成了一艘船。 知名度勝過一切 參加特納獎有點像在丑聞案件中挽回名譽。起初，犯案者任由各路大魚小蝦評判。但隨時間流逝，過錯被遺忘，知名度勝過了一切。展覽也有令人眼亮的作品。安尼詩·卡普爾用一池難以見底的色彩，攪動起對本源意義的探索。理查德·朗從后現(xiàn)代猛轉身到了傳統(tǒng)史前石窟壁畫。厚顏的馬丁·克里德拿出的又是他在獲得2001年度獎的電工開關，燈光忽明忽暗，故意惹人心神不寧。 英國藝術步入1990年代，異裝制陶家、象糞作畫者各式人等五味雜陳，藝術圈內不乏推推搡搡的動感，當你遇到達明·赫斯特泡著動物的水族缸時這種感覺會更強烈。他的大作《母子分離》在這次回顧展中高調地展露它不安分的一面。“被泡在液體中的動物”可以用來概括達明·赫斯特，也可以用來象征這次展覽的難處。作品皆非當下產(chǎn)生，扭曲，變形，泛著白色。得獎作品被解構時，也是特納獎失去其精神的一刻。 策展人試圖恢復辯論的傳統(tǒng)，展出了雷切爾·懷特里德的《房子》照片，十五年前她大膽地鑄造了梯田形的家。得獎后，眾人憤憤不平。地方議會要求將其摧毀，不想讓如此大塊的混凝土傾倒在自己的土地上。 但多數(shù)的爭辯已被遺忘，作品獲獎變成既成的事實。特納獎正在失去它特有的挑釁力。在改變規(guī)則，立穩(wěn)腳跟后，贊助者也都紛紛離棄。獲獎候選也有“排排坐輪著來”的嫌疑。而隨著弗里茲藝術展成為國際藝術市場新焦點，步入中年的特納或許該休息一下了，評論界認為其改年度展為每三年一次或許會更合適。據(jù)悉，2007年特納展將于10月19日在英國泰特現(xiàn)代美術館利物浦分館開幕。