草間彌生總是把自己裝扮得與作品十分和諧

　　對話住友文彥—— 　　78歲高齡的草間彌生因身體狀況最終無緣來到此次北京展會現(xiàn)場，但她的作品以及透過作品所傳達(dá)的思想精髓卻深深印在日本當(dāng)代藝術(shù)家的心中，對此，作為日本資深策展人、本次“日本當(dāng)代視覺文化展”策展人住友文彥，對草間彌生的藝術(shù)有著深刻而獨(dú)到的理解，日前，在北京798工廠的展會現(xiàn)場，他為記者解讀一個真實(shí)的草間彌生。 　　童年壓抑 　　是她奇怪幻想的來源 　　廣州日報：作為日本當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人，草間彌生的作品與視覺藝術(shù)存在什么聯(lián)系？ 　　住友文彥：草間彌生無疑是日本視覺藝術(shù)中的杰出代表者，本次來華舉辦的展會就是希望帶來日本最具代表性、最高水平視覺藝術(shù)的藝術(shù)家及作品。藝術(shù)家總是試圖超越性別、社會的禁錮。對于草間彌生而言，她的風(fēng)格在于建立女權(quán)主義主張的作品，她的作品也成為此次視覺文化展的一個重要部分。 　　廣州日報：什么讓草間彌生的作品風(fēng)格中總是如此強(qiáng)烈表達(dá)女權(quán)主義欲望？ 　　住友文彥：草間彌生從小成長在日本農(nóng)村，富有的家庭使父母從小就寄望于女兒能成為一名真正的商人，但她卻對父母的安排感到不滿。同時她的丈夫是個十分看不起女性的人，這也讓她感受到性別歧視的壓力。她顯然需要更舒暢的方式淋漓盡致地宣泄自己的壓力，于是她選擇了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，并通過雕塑、繪畫、行為藝術(shù)等不同形式宣泄壓力取得心理的平衡，然而不幸的是，她通過創(chuàng)作所獲取的平衡很快又被不平衡所打破，于是她需要不斷嘗試新的方式表達(dá)自己的想法，尋找新的生活平衡點(diǎn)，于是她總是不斷在漂泊中不斷創(chuàng)作新的極富表現(xiàn)力的作品。 　　廣州日報：有報道稱她曾將自己定義為“精神病藝術(shù)家”？ 　　住友文彥：我想這是一個十分諷刺的說法，就我所了解的情況，她從未這樣稱呼過自己，關(guān)于“精神病藝術(shù)家”的稱謂，我想只是別人賦予她的。 　　廣州日報：草間彌生曾說她的靈感來自幻覺，你怎么看待能夠依靠幻覺創(chuàng)作的藝術(shù)家？ 　　住友文彥：鮮艷的圓點(diǎn)，比如紅、綠、黃點(diǎn)，是草間彌生的創(chuàng)作標(biāo)志，在她看來，這３色圓點(diǎn)代表了太陽、地球、月亮。這些重復(fù)性的圓點(diǎn)被她當(dāng)作與世界溝通的途徑。 　　對于普通人而言，幻覺只會出現(xiàn)在特殊的場合，尤其在你承受巨大壓力之后，對于草間而言，這種壓力則更為根深蒂固，童年的遭受虐待及成長過程中的壓抑，使得壓力伴其一生，這應(yīng)該是她產(chǎn)生奇怪幻想的重要原因。 　　草間的作品就是 　　真實(shí)表現(xiàn)她的生活 　　廣州日報：草間的成名讓人看到一種奇怪的現(xiàn)象，一個長期受精神病困擾的藝術(shù)家卻成為日本當(dāng)代青年頂禮膜拜的典范，你如何評價草間的這種藝術(shù)成名道路？ 　　住友文彥：事實(shí)上，草間的成名和被認(rèn)可并非一帆風(fēng)順，早在上世紀(jì)七八十年代的日本，草間一開始是被否定的，而到了90年代，草間重新被發(fā)現(xiàn)，其中一個重要原因是上世紀(jì)90年代日本女權(quán)主義被張揚(yáng)并突然得到解放。年輕一代審美意識的突然轉(zhuǎn)變也是草間成名的另一個原因，再有就是她在歐洲創(chuàng)作藝術(shù)的經(jīng)歷，也使得草間之作成為風(fēng)格獨(dú)具、無可取代的藝術(shù)標(biāo)簽。 　　此外，進(jìn)入上世紀(jì)90年代，當(dāng)代藝術(shù)作品更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，草間的作品就是真實(shí)表現(xiàn)她的生活，盡管所表現(xiàn)的內(nèi)容在外人看來怪異，但這意味所有人都知道，那就是她。