最大規模當代日本視覺文化展來京，策展人接受本報專訪 　　策展人住友文彥表示，移居美國的草間彌生并不在乎地域文化差別。圖為此次來展的草間彌生作品。 　　草間彌生、宮島達男、押井守、池田亮司……9月25日，中國迄今最大規模的當代日本視覺文化展在京開幕。來自日本的藝術、設計、動漫、音樂等各界藝術作品，在北京798藝術區的長征空間、映藝術中心、東京畫廊進行為期一個月的展出。日前，策展人片岡真実、住友文彥和金宣廷接受了本報記者采訪。 　　“新世界”是普遍的憧憬 　　新京報：這次展覽的主題“美麗新世界”是否和日本前首相安倍晉三之前提出的“美麗國度”的理念有關呢？ 　　住友文彥：絕對一點關系都沒有，而且他現在也辭職了。 　　片岡真実：這個展覽的主題是與日本國際交流基金會，以及中國方面的人士一起互相交換意見后逐漸形成的。我們在中國考察的時候，注意到中國有很多酒店、娛樂設施叫做“新世界”，在一些藝術家的作品中也發現了這些元素，我們覺得這可能是大家一種普遍的“憧憬”，不論對藝術家還是大眾來說都很有意義。 　　新京報：在這個名單中我們沒有看到村上隆、奈良美智這兩個藝術明星，為什么？ 　　住友文彥：大家都知道的，我們就不必介紹了。 　　片岡真実：最開始我們列了很多人的名字，最后形成這個名單有很多原因。我們在中國調研的時候，發現大家知道的多半是村上隆、奈良美智這幾個名字。似乎在中國和歐洲，大家了解的都是這幾個名字，而且中國人還是從歐洲繞了一個圈得到的信息。作為鄰居，我們實在太缺乏相互了解了。所以我們這次推出了很多中國人并不熟悉的藝術家。 　　新京報：我注意到展覽中也包括機器人的展示，這不僅僅是一個視覺藝術的展覽？ 　　住友文彥：是的，這是一個包含設計、建筑、藝術、漫畫等各個方面的視覺文化的展覽。我強調一點，這次我們展示的日本科學未來館的機器人并不是大家印象中的“高科技產品”，而是一些很一般的機器人。因為在日本的文化里，很多普通人都對機器人有興趣，當做愛好在賞玩甚至制作，我們要展示的是文化性的內容而不是科技。 　　片岡真実：我們是想通過不同門類、不同作品，展示出日本當代視覺文化的面貌。看了這個展覽你可以發現日本并非只有卡通漫畫。此外，展覽也有縱深的展示。從上世紀50年代就出道的草間彌生，一直到70年代才出生的藝術家都囊括其中。 　　日本人的“末日感”有新理由 　　新京報：我注意到很多藝術家出生或者住在東京，他們和住在其他地方，甚至海外的藝術家有什么不同？ 　　住友文彥：二戰前的日本藝術家一定要去歐洲才能進入所謂國際藝術圈，戰后的藝術家很多是在本土成長的，有的從本土文化得到創作靈感。當然，草間彌生是比較特別的，她出生在日本，很早就移居紐約，并不在乎文化間的差別。 　　金宣廷：事實上對當代藝術家來說，住在哪里并不重要，也有日本藝術家住在韓國、德國、英國、法國，即使住在日本國內的藝術家的作品也在國際范圍內參加展覽。 　　新京報：“末日感”或者說“危機意識”在這次展覽的第三部分出現，這也是日本文化的一大主題。相對經歷過慘烈戰爭的老一代藝術家來說，上世紀60年代以后出生的藝術家為什么還有這種“末日感”？ 　　片岡真実：對上世紀60年代以后出生的人來說，二戰、美軍占領等都比較遠了，對他們影響大的，是20世紀90年代以來泡沫經濟的崩潰、阪神大地震的爆發等等，這是日本人新的焦慮理由。 　　住友文彥：這種危機意識不僅僅是針對日本社會的，也是針對現代社會中普遍的不確定性。此外，日本人對中國現在的高速發展也有很多不同側面的感受。 　　新京報：日本藝術市場在20世紀90年代陷入困境，情況是否有所好轉？ 　　住友文彥：漸漸有了好轉，但變化不是很大。當代藝術市場的發展，當然和整個經濟的發展有關系。目前來說，不僅僅是中國、印度的藝術市場非常熱，包括日本在內的很多國家的當代藝術市場都有不同程度的發展。 　　■ 名片 　　片岡真実：日本著名的私人博物館森美術館的資深策展人、倫敦Hayward畫廊國際策展人。 　　住友文彥：東京都現代美術館策展人。 　　金宣廷：韓國獨立策展人，曾策劃2005年威尼斯雙年展韓國館的展覽。