學西洋畫出身的弘一大師一直關注著國畫，甚至還有國畫精品傳世。今天正在浙江舉行的第二屆弘一大師研究國際學術會議上，這一顛覆舊識的觀點得到了海內外專家的認同。 　　俗名李叔同的弘一大師，是我國近代史上著名的藝術教育家，原籍在浙江平湖，出家也在杭州。由于后人對他的研究多集中在書法、音樂、宗教等方面，加上現在看到的他出家前的畫作多為水彩畫、油畫等，因此大家一直認為弘一對國畫涉獵不多。但杭州師范大學弘一大師·豐子愷研究中心等地學者卻發現，李叔同雖在1905年赴日本學習西洋畫，但在那個“全盤西化”的年代，卻一直很推崇國畫。 　　研究發現，在留學東京美術學校學習西洋畫期間，李叔同還發表了《中西畫法之比較》一文，明確說“此種畫法，為吾國所獨具之長，不得以不合畫理斥之”。這篇文章刊載于1910年上海的一份城校刊《女學生》上，類似的觀點在《美術界雜俎》、《圖畫修得法》等不少文章中均有提及。 　　李叔同不但肯定國畫，而且還有作品傳世。前不久，天津學者就發現了一幅山水畫，左上方題寫“企林先生一笑，弟哀，時同留學日本東京”，落款為“李息”，人們認為，李息就是李叔同。杭師大學者則進一步證實這確是大師作品，因為“企林”就是與李叔同一起留學日本的春柳社社友唐肯，他們在東京一同出學了話劇《茶花女》，當時李叔同飾茶花女瑪格麗特，唐肯飾阿芒。