有炒作有泡沫 但不是主流 令人“匪夷所思”的當(dāng)代藝術(shù) 對于中國當(dāng)代藝術(shù)的火暴行情是否含有泡沫成分？中央美院藝術(shù)市場分析中心主任趙力對我們談到，“關(guān)于泡沫有很多不同意見，有很多人說泡沫成分很大，另外也有人認(rèn)為沒有泡沫的市場不是好市場，還有人說這就像倒啤酒，倒的人不好才倒出泡沫。”人們對于藝術(shù)品市場的通常認(rèn)識是，一個東西暴漲，暴漲完了之后就是暴跌，而暴漲這里頭肯定有泡沫，而趙力不這樣認(rèn)為。至于泡沫，他認(rèn)為是人們習(xí)慣性經(jīng)驗(yàn)在作怪。價格上去后一定要暴跌下來才是調(diào)整嗎？不見得。就當(dāng)代藝術(shù)品市場來講，從整體行情到名家行情再到作品行情，一直都在進(jìn)行內(nèi)部調(diào)整。比如有的藝術(shù)家前幾年火得不行，現(xiàn)在卻不見人影了。這種內(nèi)部調(diào)整已經(jīng)降低了泡沫風(fēng)險。藝術(shù)品市場與一般市場有相同的地方也有不同的地方，不同之處在于藝術(shù)品市場有重要作品與一般作品的區(qū)別，市場也正是利用了這點(diǎn)來進(jìn)行調(diào)整。 　　此外，泡沫問題還涉及到供求關(guān)系，尤其是“求”，這就是資金，包括增量資金、后續(xù)資金。從這點(diǎn)來看，海外最大的資金還沒有進(jìn)入中國當(dāng)代藝術(shù)品市場。 　　還有另一個原因，最近這短短三年里，市場完成了三個變化，經(jīng)過了三次結(jié)構(gòu)性調(diào)整。一個是大量資源投入市場，2004年、2005年突然很好賣，不管什么樣的藝術(shù)家的作品都能賣。但在這一初級市場里很多人吃了虧。在這之后，到了2005年左右，大家覺得不是當(dāng)代藝術(shù)都能賣錢，于是出現(xiàn)了名家市場，從普遍行情到了一個單獨(dú)行情，名家和非名家就出現(xiàn)了很大差別，很多人被淘汰。其次是名家的代表作，作者不能再去復(fù)制了，一個重要的標(biāo)志是藝術(shù)家的早期作品。經(jīng)過調(diào)整，風(fēng)險就降低了。因?yàn)橛邢薜馁Y源，不會降價。比如畢加索有著廣泛的市場與收藏人群，但他的作品有賣出兩千萬美金的，也有兩萬美金的，這是根據(jù)不同的價值與學(xué)術(shù)來分的，形成了不同的價格區(qū)間，形成了單個藝術(shù)家的價值金字塔。里面有沒有泡沫成分，肯定會有泡沫，關(guān)鍵是它對于整個結(jié)構(gòu)的破壞性有多大。對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來說，泡沫不是主要問題，它的積極方面總是大于消極方面的。 　　對于泡沫問題的看法，北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長向勇同樣認(rèn)為，泡沫只是一個側(cè)面問題，從目前中國藝術(shù)品市場發(fā)展的大趨勢來說，當(dāng)代藝術(shù)的繁榮景象還是主要的。從藝術(shù)品的收藏角度來看，是無關(guān)緊要的。如果從投資角度看，自然會有因看不清形勢而吃虧的人，主要看藏家自身的實(shí)力和當(dāng)代藝術(shù)品市場的發(fā)展。 相關(guān)鏈接：國外學(xué)者眼中的中國當(dāng)代藝術(shù) 　　近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)的繁榮受到世界矚目，因此今年的上海藝術(shù)博覽會特增加一個環(huán)節(jié)——國際當(dāng)代藝術(shù)展。展覽期間，米蘭藝術(shù)市場評論家alberto fiz，向觀眾介紹國外當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r及他眼中的中國當(dāng)代藝術(shù)與收藏。alberto fiz最早接觸到中國當(dāng)代藝術(shù)是在1996年威尼斯雙年展上，當(dāng)時中國藝術(shù)家并不考慮作品的價格問題，更多的是討論風(fēng)格和意義。2004年，alberto在米蘭看到張曉剛的作品，標(biāo)價5萬美元，他和朋友們都覺得這種價格對一位年輕的中國藝術(shù)家來說有點(diǎn)高，但不到兩年時間，這個系列的作品價格已經(jīng)達(dá)到20到30萬美元，2006年更在紐約銷售出了100萬美元的價格，而幾個月以后的2007年初，張曉剛的《同志》已經(jīng)賣到210萬美元，已經(jīng)與拉斐爾等經(jīng)典大師的作品平起平坐。而對這種天價的形成，alberto并不覺得意外，因?yàn)閲H藝術(shù)市場確實(shí)有這樣的規(guī)律，當(dāng)一位藝術(shù)家的作品成為民眾心中的經(jīng)典形象，這個形象會越來越廣泛地被接受，價格也會不斷攀升，同時這個形象又被更多人知曉——進(jìn)入一種良性循環(huán)。而這種經(jīng)典的形成不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)許多畫家都開始臨摹同一種風(fēng)格的作品，那么這種風(fēng)格就是市場應(yīng)該尋找的經(jīng)典。許多中國畫家的藝術(shù)造詣非常高，但作品只能賣到一兩萬的價錢，就因?yàn)樗麄兊淖髌沸蜗鬀]有成為經(jīng)典。alberto先生總結(jié)說，藝術(shù)家必須培養(yǎng)穩(wěn)定的當(dāng)?shù)厥袌觯?dāng)?shù)氐男枨鬀Q定了作品的價值。而時尚不是藝術(shù)，雖然時尚有可能超過藝術(shù)，但這種凌駕只是曇花一現(xiàn)而已。