今年6月在上海城市規(guī)劃展覽館舉辦的16-18世紀歐洲古典大師精品展上，因為一幅作品在運輸過程中有點受損，我們的保險公司金盛保險 （藝術）公司專程從巴黎請來了專家進行修復工作。我因而認識了這位曾多次為盧浮宮的藏品作修復工作的專家希希麗，并成為好朋友。當我這個月訪問巴黎時，她把我?guī)У剿囊粋€合約工作室認識一個“極有意思的人”。 　　我們拐彎抹角地進入盧浮宮附近的一棟看上去像是18世紀的建筑，似乎是一個中國四合院一樣的3層樓的房子。希希麗在一層的一個普通門口前停下來，只見上面寫著：圖爾甘工作室，請拉門鈴。我起初以為不過是一個家庭式的工作室，可一進門，就呆住了，絕想不到豁然開朗的的大廳里進入眼簾的竟是一幅提香的大幅作品，周圍掛滿了意大利、法國、荷蘭的名畫。希希麗見我的眼睛瞪得老大，說：“好像是個迷你盧浮宮，對嗎？”我半天緩不過神來，以為就是盧浮宮的附宮！倫勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）、拉斐爾（Raffaello Sanzo）、德·拉·佛斯（De la Fosse）、喬伊(Goyen) 等等。我本能地掏出相機，希希麗阻止了我，說：“這些作品將去參加巴黎Tajan的秋拍，不能拍照。這些作品或者是請圖爾甘先生鑒定和定價，或者是需要做些維修。修理費比較難估價，需要看作品的大小和損壞的程度。鑒定費嘛，你一會兒問他好了?！? 　　她告訴我，“圖爾甘先生是巴黎最有名的歐洲古典大師作品的專家，盧浮宮這類博物館也請他幫助購買藏品。許多作品的定價幾乎是他說了算?！蔽乙幌伦用C然起敬，這位能操縱古典大師藝術品市場價格的人會是什么樣的呢？ 　　當圖爾甘先生出現在我面前時，很難將他與我想象中的人吻合。實際上，我沒有想象出他應當是一個怎樣的人。他身高約只有1米5幾左右，很清瘦，但很精干。握我的手十分有力，在他大概50歲左右的臉盤上鑲嵌著一對玻璃球似的藍眼睛，深邃、犀利、智慧，自然輕松的談吐中不時地讓你感到一份神秘。從來沒到過中國的他談起老子、孔子滔滔不絕，還能將我們的祖先與他們的當代哲學大師加達邁爾比較，贊嘆我們兩千年前的文化。不過希希麗告訴我，他對中國人是否能接受歐洲古典大師的作品一直抱有懷疑。當他知道有幾幅作品已經在上海的展覽中被中國收藏家收藏，城市規(guī)劃展覽館每天幾千人的參觀，杭州展覽排上大隊時，他才騰出時間見我?！拔业墓ぷ魇氰b定和修復古典大師的油畫作品。在我的資料室里，我們收集了1820年前兩萬多個古典大師的資料，他們的作品資料，他們作品的收藏資料和展覽資料。我們不同于其它工作室的一個特點是，我們收集的同時作分析，區(qū)別同時期大師作品的手法，如拉斐爾畫的手與提香畫的有什么區(qū)別等。這樣我們能很快很準確地對一幅作品進行鑒定。” 　　歐洲的鑒定系統(tǒng)十分嚴格。一般說來，只有編寫了藝術家作品全集的人（Catalogue Raisonne），才被業(yè)界認同，成為該大師的鑒定專家。如畢加索的專家是Zervos，他用30多年編寫了32集畢加索作品大全。有些則是著名的畫廊、工作室或機構收購了前人的收集資料，成為該藝術家的鑒定專家，如Wildenstein是雷諾阿等印象派大師的鑒定機構。鑒定專家的責任非常重大，不僅是名聲，更重要的是經濟責任。不能在行業(yè)里混下去，更要賠償拍賣行和投資者的損失。我的拍擋龐度先生（Branducci）自4歲起，就隨父親在達利大師的工作室里玩，對達利的繪畫手法十分熟悉。我問他為什么不參與達利鑒定工作，他說原因很多，但最大的一點就是責任，“實在是太大了，我不想睡不著覺。”他不隱諱地說。 　　我問圖爾甘先生他做了哪些藝術家的全集。他沒有吭聲，把我?guī)У剿馁Y料庫。滿滿兩層樓的資料盒被清清楚楚地按藝術家/時間分擺的十分整潔。我順手拿出了意大利1336-1355年的藝術家Tempere Francescane 的文件資料盒，只見里面有該藝術家的生平資料，他的作品的藝術圖片全部的和局部的，每張圖片都有詳細的來源、出處等史料。在大衛(wèi)（Jacques-Louis DAVID，馬拉之死的作家）的檔案里，記錄了2006年12月幫助拍賣行和收藏家完成的交易為270萬歐元全部文件鑒定過程。 　　“我們不是某個藝術家的專家，而是古典大師的修復鑒定人。如同醫(yī)生，有普通醫(yī)生，也有專科醫(yī)生。我們像是普通醫(yī)生。我們承擔著所有古典大師的鑒定責任。來我的工作室的人，都是行業(yè)里的人，如拍賣行、博物館、畫商等，而不僅僅是收藏家。所以我們?yōu)楸R浮宮這樣的機構提供顧問咨詢服務?！? 　　我問他如何收費。他說一般按作品的估價值的百分比計算。大約在1-3%之間。 　　“您不會走眼嗎？在您的職業(yè)生涯里走過眼嗎？如果走了眼，會有什么樣的結果？”我直言不諱地問道。 　　“可能的，雖然我們非常小心。如果發(fā)生了此類問題，我們要賠償。一切都是經濟手段作制約。我們因此要買保險。我現在每年要花3-4萬歐元的保險費。” 一般來說，保險公司根據保險申請者的情況提出保險上限和保險費用。圖爾甘先生如果每年鑒定上百件作品，金額都在幾十萬歐元，可想而知，這3-4萬的保險費實在只是這種大師級的鑒定專家才可能享受的。 　　記得英國美術基金的CEO Hoffman先生告訴我，他為美術基金在古典作品的收藏上也能贏來達80%的年收益，圖爾甘先生毫不驚訝?！肮诺浯髱煹淖髌吩絹碓缴?，是博物館、美術館追求的藝術品，當然越來越值錢。但藝術永遠要以對它的愛為第一選擇要素，因為喜歡，你會留藏得很久，與其它投資不一樣，越久增值越快。” 　　“我們對古典藝術品的估價建立在作品質量、藝術家、時期等基礎上，要與同類藝術家的作品做很多比較，是一項相當費時的工作?！蔽以缰溃瑘D爾甘先生是令人尊敬的專家，早年就在盧浮宮學校教學。他的專業(yè)知識、嚴格的作風贏得了口碑。因而他為許多古典藝術家作鑒定。 　　我們花了兩個小時在盧浮宮附近的一個廣場用完了午餐。我還有很多想問的問題。“給我電話吧，雖然明天是法國國慶”，他居然像中國人一樣工作，不分節(jié)假日！但當我看到藝術報（The Art Newspaper）上刊登的有關將2012年在阿拉伯的Abu Dhabi 建成盧浮宮分館，光是用盧浮宮的名字就需要支付52億美金的文章時，我可以想象圖爾甘先生的工作有多么充實。