展廳中，張老的音容笑貌猶存。

他留下百年長卷 讓后人細(xì)細(xì)品讀 今天，上海閔行區(qū)舉行了紀(jì)念張充仁誕辰一百周年的活動(dòng)。 作為中國現(xiàn)代雕塑藝術(shù)奠基人之一，張充仁留下了豐富的作品——在國外時(shí)，從在比利時(shí)留學(xué)期間的處女作《漁父之妻》，到布魯塞爾百年宮額頂?shù)木扌偷裣瘢约爸髴?yīng)當(dāng)時(shí)法國總統(tǒng)密特朗的邀請，所做的密特朗像；在國內(nèi)：表現(xiàn)中國這頭睡獅的《醒悟》；上海淪陷時(shí)發(fā)出的吶喊《戀愛與責(zé)任》；新中國誕生后創(chuàng)作的《解放》；謳歌社會主義新生活的《豐年》……而他留給世人的最后一件雕塑作品《完璧歸趙》，則是表達(dá)當(dāng)年他對香港回歸的期盼。 張充仁的雕塑幾乎是一部編年史，每一段特殊時(shí)期都在他的手中由軟泥凝固、堅(jiān)硬起來，永遠(yuǎn)留在歷史的長河中。 這些振奮人心的雕塑作品，留給了人們一個(gè)堅(jiān)毅、愛國、熱血沸騰的作者形象。而他大量的繪畫作品，則向人們展現(xiàn)了一個(gè)浪漫、樂觀的張充仁。 　　“中國張”享譽(yù)歐洲 誰最早讓歐洲人看到了真實(shí)的中國？誰讓十億歐洲人記住了同一個(gè)中國名字？上個(gè)世紀(jì)三十年代在歐洲家喻戶曉的連環(huán)畫《丁丁歷險(xiǎn)記》捧紅了主角丁丁，還有那個(gè)善良智慧的中國男孩“張”——他顛覆了當(dāng)時(shí)所有歐洲人心中的中國人形象。 這個(gè)張姓小男孩的原型，便是當(dāng)時(shí)留學(xué)比利時(shí)的張充仁。他和《丁丁歷險(xiǎn)記》的作者埃爾熱一起合作完成了丁丁在中國的歷險(xiǎn)記。當(dāng)時(shí)在比利時(shí)皇家學(xué)院學(xué)習(xí)的張充仁已經(jīng)漸漸嶄露頭角，偶然的機(jī)會結(jié)識了埃爾熱。單眼皮、吃狗肉、長辮子的形象，是那時(shí)歐洲人對中國人的全部印象，張充仁立刻指出，無論描繪什么故事都要以事實(shí)為根據(jù)。他向埃爾熱介紹了日本人在中國燒殺搶掠、橫行霸道的行徑，第一個(gè)在歐洲喊出“日本在侵略中國”，并把這一切融入一幅幅簡潔明快的漫畫里，呼之欲出，潛移默化。 在繪畫技藝上，張充仁建議用中國畫的線條來表達(dá)。“中國畫的線條是用毛筆勾勒出來的，可硬可軟，一看就懂。”線條的勾劃、光線的明暗、中國文字的刻畫……處處透著張充仁的智慧。 　　念及恩師二三事 1936年，歸國的張充仁在上海合肥路創(chuàng)辦了“充仁畫室”，陸續(xù)收了300多名學(xué)生，嚴(yán)友人、沈默、姚建國等雕塑家都曾是他的弟子。他們至今對恩師念念不忘。 嚴(yán)友人：他屬于跨越兩個(gè)洲、兩種文化的藝術(shù)家。但他始終以平靜的口吻告訴世界：“我是中國雕塑家張充仁！”在他67年的雕塑生涯中，活到老學(xué)到老的信念更是貫穿一生，在1935年回國前夕，為了維持生計(jì)，甚至學(xué)會了制造啤酒的全部技能。那種平和與樸素讓國人和所有法語系歐洲人折服。 沈默：張先生常說：“泥塑是加法，雕塑是減法，所謂雕塑就是加加減減的藝術(shù)。”而他的特色就是“只做加法”，用手指把泥巴捏成大小不一的丸子，隨后一點(diǎn)點(diǎn)加上去，再加以適當(dāng)?shù)牡窨蹋@樣從表面上看好像是一條條扁平的泥巴印，凹凸不平，但退后幾步看卻很具質(zhì)感，好似每塊肌肉都是活的。難怪齊白石看了他的雕塑作品以后驚喜不已，奮筆疾書“泥塑之神手也”。 姚建國：我記得老師總喜歡用黑泥來塑草稿，有一次我也用老師的手法用黑泥塑了一尊《拾穗》的草稿，與老師塑的放在一起。立刻有師兄質(zhì)疑是否為老師的作品。我很失望，老師卻說：“你應(yīng)該有自己的風(fēng)格，而不是跟在老師背后亦步亦趨，那樣做得再好也不是自己的東西。馬約爾、波岱爾都是羅丹的學(xué)生，他們之所以成功，是因?yàn)樗麄冏咦约旱穆罚_創(chuàng)了獨(dú)立的風(fēng)格。”

1988年，為法國當(dāng)時(shí)總統(tǒng)密特朗塑像

鄧小平像1994年作