扇面畫《秋溪鳴泉》，成畫于清光緒末年，是晚清著名畫家蕭謙中手跡。扇面紙本，水彩，大小與普通折扇面相似。安徽省安慶市博物館藏。圖寫仲秋山野中村落的情狀。綠樹叢中夾雜著一些紅葉，左側池塘畔一老翁手持一竿垂釣；座座茅舍隱于其中；右側溪水中奇石錯落有致。情態生動自然，呈現出一派生機盎然的景象。扇面右上角有“己卯立”字樣，并鈐印一方。 蕭謙中，懷寧人，世居大龍山石塘湖畔，故別號大龍山樵，或徑作龍樵。生于1883年，卒于1944年，謙中早年從同鄉人姜穎生學畫，常用李公麟的白描手法，而作品全以王石谷為皈依，故這一時期所繪皆細膩工整，未逾姜門規矩，且多青綠設色之作。如早年所作祝嘏之“海屋添籌”圖六尺中堂，仙山琳宇，蒼松峭石，群鶴飛舞，青綠渲染，金碧輝煌，即屬這一時期之代表作；其畫風中年一變，師法大滌，墨色中兼以少量赭石渲染，故山巒陂石率多淺絳者，其代表作扇面畫《秋溪鳴泉》就是如此；至其后來更學龔半千墨筆意，蔚然重厚，氣韻蕭森，黑蕭之名，應以這一時期為代表，專著有《課徒畫稿》。長期居留燕地，故又稱北蕭。 其一生坎坷，二十歲第一次北赴京華。后隨友入川，又游幕東北。三十八歲復回北京，在一畫展得見石濤、龔賢、梅清真跡，幡然悟道，遂一棄舊學，潛心研習，作品漸為北京畫壇接受。 經陳師曾推薦，加入中國畫學研究會，與金北樓、陳師曾、湯定之、蕭俊賢、姚茫父等“提倡風雅，保存國粹”，推動中國畫事業。 1924年應姚茫父之聘任教京華美術?？茖W校。翌年，兼任北平藝術專門學校教授。擅山水，而終傷于板實乏韻。中歲改師石濤、梅清，上探王蒙，中鋒曲線其筆，積染層加其墨，所作綿密深邃，筆墨蒼勁，氣勢渾厚，卓然成家，和同樣以畫風蒼厚著名的衡陽蕭俊賢并稱“二蕭”，而與當年主張馬、夏一脈流行畫風的湖社諸家大異其趣。曾任北京美術專科學校教授。 此扇畫面歷盡百年，至今保存完好，它對研究晚清繪畫藝術提供了珍貴的實物資料。