林散之先生詩、書、畫皆長，其書法以“散草”名聞于世。奔逸的筆姿，劃沙折股般的筆意，隨方就圓、虛實相生的結體，磅礴放曠的氣勢，綜合構成了先生自我藝術語言。這種語言的穿透力、震懾力、感染力、表現力幾乎是20世紀50年代之后首屈一指的。趙樸初曾作詩對其給予高度評價：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕。老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。” 生年不晚而“出世”稍晚的林散之，無愧為回歸貼學的巨擘，他對帖派藝術審美的再度宏揚與挖掘，彌補了碑派書法膨脹的一些不足點。他充分把握了帖學中蘊藉典雅、流美暢遠的美學特征，并以自己對線條的獨特感受能力，融碑的強健、挺拔之長，形成自己神韻兼備、清逸精雅的獨特畫風。 其被稱為“散體”的草書用筆與造“線”，戛戛獨詣，具有特殊的美學意義。筆法是書法藝術的生命，墨韻是書法藝術之靈魂。散之先生深刻地領會并實踐了古人關于折釵骨、屋漏痕、錐畫沙等骨法用筆的論述，他運筆慢行，提按頓挫，筆畫粗而不肉，細而不弱，硬朗扎實，外柔內剛，圓渾遒勁，澀、力相間，體現了他深厚的用筆功力。在折釵骨、屋漏痕、錐畫沙的傳統筆法之外，林先生的用筆巧妙地滲進了一些山水畫中的“皴法”意趣，又大膽借鑒了山水畫的水墨法，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，近于干擦被釋，卻能在精湛的指腕控制下裹束隨意，獨成新異，這是一種歷史性的突破。 “瘦勁圓健”是散之先生用筆的主要特征。他以濃淡干濕、干而不枯、潤而有神的用筆特色，充分實踐了古人關于“墨分五彩”之說。他的作品水墨交融，滲化洇散，墨色變化豐富，層次分明；渾然而有天趣，有節奏、有韻律，給人一種“干裂秋風，潤含春雨”的美感。 散之先生草書的成就，來源于文學功底，來源于深邃的筆墨精神，更來源于散之先生在章法布局上虛實相生，計白當黑，隨心應和，匠心獨運。其章法可謂疏朗有致，平和中寓跌宕，清淡中顯秀麗，幻化莫測，妙不可言。 林散之書法的突出成就，的確極大地滿足了現當代的欣賞心理傾向──灑脫與雄強、跌宕與奇變的辯證統一。他的“散體”草書書法作品拍賣價格一直上揚，其原因在于林散之的書法極其講究用筆，用長鋒羊毫作畫，并保持中鋒用和筆而求瘦勁爽利，得此書法不僅須善于擇取古學之長，而且更需千錘百煉。林散之用筆變化多，有時行筆緩慢，如作楷書，線條凝重、沉靜、枯澀，似春蠶吐絲；有時行筆疾厲，有迅雷不及掩耳之勢，急轉直下，如藤蔓攀檐，一氣呵成。正是這種豐富而微妙的變化，造成雄偉飄逸姿態，磅礴如吞的氣勢，劃沙折股的筆意，具有很強的藝術感染力。 林散之書法的意義不僅在于富有個性的“散草”的創立，即獨創出相應的結字、章法、用筆等，而且還在于，啟示現當代畫家在繼承深厚傳統的基礎上，如何與新的時代共同邁進，是否敢于并能夠作出循序漸進，但卻是不斷地突破性的變革。