《真相畫報》的真相
《真相畫報》的真相
《真相畫報》的真相
老畫報是我收藏的專題之一,投入的精力和經(jīng)費不算少了,但缺了“天時”這一重要的砝碼,自藏品還是極有限的。在上世紀80年代,多數(shù)人無收藏意識的時候,老畫報是極少見的,偶爾在冷僻的舊書鋪能看到一兩本。你看不到的物件,它怎么能引起你收集的欲望呢?沒有欲望的推動,收藏很難持久,可我卻是在那個時候喜歡上舊書刊收藏的。我的專題沒有與時俱進,一直抱殘守闕,拒絕同流合污地走“收藏與投資相結(jié)合”的大路。我是屬于一條小道走到黑的集藏者。
七八年前在北京報國寺文化市場見到一藏友買到全份的《真相畫報》(共17期)。他問我這東西成嗎,我說太成了,嘴上這么說著,心里頭快嫉妒死了,我一本也沒有,他卻一下子得了全份。這嫉恨的情緒直到去年才稍得緩解,因為我也淘得了幾本,但付出可比他多。真正消解不良情結(jié)的妙方就是研究藏品。他雖然擁有全套《真相畫報》,他研究過嗎?沒有。那我來搞清《真相畫報》的真相吧,研究中獲得的樂趣也許能夠化解收藏者均免不了的頑疾:患得患失癥。
《真相畫報》的重要性有幾點:一、它是近代畫報的終結(jié)者和現(xiàn)代畫報的發(fā)起者,它的創(chuàng)刊正處在改朝換代的時期(1912年6月5日)。二、它是攝影與漫畫并重的畫報。可以說它是最早的攝影畫報(梁得所說《真相畫報》“是中國攝刊照片的圖畫雜志之開元”),也是最早的漫畫刊物。三、名家薈萃。民國元老胡漢民撰《發(fā)刊祝詞》,高調(diào)以“監(jiān)督共和政府、調(diào)查民生狀態(tài)、獎進社會主義、輸入世界知識”為辦刊宗旨。嶺南畫派宗師高劍父、高奇峰兄弟主持刊物,黃賓虹、馬星馳等撰文繪畫。
全刊以時事寫真、新聞攝影、時事評論為主,以歷史畫、美術(shù)畫、滑稽畫為輔,發(fā)表了一系列抨擊時政的新聞圖片與漫畫,其鮮明的政治立場、辛辣如刀的筆鋒、高超的美術(shù)表現(xiàn),可謂前無古人,后無來者。單論它的封面,就足以橫掃許多平庸之作,全是最原始的手工作品,每一期都不重復。僅此一點,大多數(shù)的刊物就做不到。圖省事成不了經(jīng)典。如今的刊物,哪個還能像《真相畫報》似的,一百年了還能作為歷史物證存在著?
我的小書曾選用了《真相畫報》的幾幅政治漫畫,目的是為了說明現(xiàn)在沒有什么政治漫畫。現(xiàn)代漫畫的先行者馬星馳先生(1873-1934)在《真相畫報》里的政治漫畫真是可以作為后學者的教科書,他的《中國不振之由來》、《新舊人物意見之由來》、《過渡時代之新民國》無一不是憂國憂民之力作。
另一位先行者梁得所先生(1905-1938)在他自己主編的《大眾畫報》(1933年12月)上曾發(fā)表過一篇題為《藝術(shù)的過程——高奇峰先生與畫報》的文章,這是用來悼念奇峰先生的。他還寫了高奇峰辦畫報的細節(jié):“聽來有點詫異,這位文質(zhì)彬彬的畫家廿年前常有被捕危險,在那地點不便告人的編輯室中,身上懷著手槍,執(zhí)筆編他的畫報。在他筆底,對黑暗的政治虛偽的社會挑戰(zhàn),顯示著對真善美的追求。”這些資料表明,《真相畫報》除了是攝影畫報、漫畫畫報外,還是一份革命畫報,也正是因為它的革命性、戰(zhàn)斗性、揭露性,刺痛和惹惱了當局者,僅出了17期即被迫停刊。
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