老畫報是我收藏的專題之一，投入的精力和經(jīng)費不算少了，但缺了“天時”這一重要的砝碼，自藏品還是極有限的。在上世紀80年代,多數(shù)人無收藏意識的時候，老畫報是極少見的，偶爾在冷僻的舊書鋪能看到一兩本。你看不到的物件，它怎么能引起你收集的欲望呢？沒有欲望的推動，收藏很難持久，可我卻是在那個時候喜歡上舊書刊收藏的。我的專題沒有與時俱進，一直抱殘守闕，拒絕同流合污地走“收藏與投資相結(jié)合”的大路。我是屬于一條小道走到黑的集藏者。 七八年前在北京報國寺文化市場見到一藏友買到全份的《真相畫報》（共17期）。他問我這東西成嗎，我說太成了，嘴上這么說著，心里頭快嫉妒死了，我一本也沒有，他卻一下子得了全份。這嫉恨的情緒直到去年才稍得緩解，因為我也淘得了幾本，但付出可比他多。真正消解不良情結(jié)的妙方就是研究藏品。他雖然擁有全套《真相畫報》，他研究過嗎？沒有。那我來搞清《真相畫報》的真相吧，研究中獲得的樂趣也許能夠化解收藏者均免不了的頑疾：患得患失癥。 《真相畫報》的重要性有幾點：一、它是近代畫報的終結(jié)者和現(xiàn)代畫報的發(fā)起者，它的創(chuàng)刊正處在改朝換代的時期（1912年6月5日）。二、它是攝影與漫畫并重的畫報。可以說它是最早的攝影畫報（梁得所說《真相畫報》“是中國攝刊照片的圖畫雜志之開元”），也是最早的漫畫刊物。三、名家薈萃。民國元老胡漢民撰《發(fā)刊祝詞》，高調(diào)以“監(jiān)督共和政府、調(diào)查民生狀態(tài)、獎進社會主義、輸入世界知識”為辦刊宗旨。嶺南畫派宗師高劍父、高奇峰兄弟主持刊物，黃賓虹、馬星馳等撰文繪畫。 全刊以時事寫真、新聞攝影、時事評論為主，以歷史畫、美術(shù)畫、滑稽畫為輔，發(fā)表了一系列抨擊時政的新聞圖片與漫畫，其鮮明的政治立場、辛辣如刀的筆鋒、高超的美術(shù)表現(xiàn)，可謂前無古人，后無來者。單論它的封面，就足以橫掃許多平庸之作，全是最原始的手工作品，每一期都不重復。僅此一點，大多數(shù)的刊物就做不到。圖省事成不了經(jīng)典。如今的刊物，哪個還能像《真相畫報》似的，一百年了還能作為歷史物證存在著？ 我的小書曾選用了《真相畫報》的幾幅政治漫畫，目的是為了說明現(xiàn)在沒有什么政治漫畫。現(xiàn)代漫畫的先行者馬星馳先生（1873－1934）在《真相畫報》里的政治漫畫真是可以作為后學者的教科書，他的《中國不振之由來》、《新舊人物意見之由來》、《過渡時代之新民國》無一不是憂國憂民之力作。 另一位先行者梁得所先生（1905－1938）在他自己主編的《大眾畫報》（1933年12月）上曾發(fā)表過一篇題為《藝術(shù)的過程——高奇峰先生與畫報》的文章，這是用來悼念奇峰先生的。他還寫了高奇峰辦畫報的細節(jié)：“聽來有點詫異，這位文質(zhì)彬彬的畫家廿年前常有被捕危險，在那地點不便告人的編輯室中，身上懷著手槍，執(zhí)筆編他的畫報。在他筆底，對黑暗的政治虛偽的社會挑戰(zhàn)，顯示著對真善美的追求。”這些資料表明，《真相畫報》除了是攝影畫報、漫畫畫報外，還是一份革命畫報，也正是因為它的革命性、戰(zhàn)斗性、揭露性，刺痛和惹惱了當局者，僅出了17期即被迫停刊。