圖為王蓬的《丟失》

最大民間雙年展開幕，藝術家聚焦水墨畫創新。 　　當代藝術對國畫進行了重新闡釋 　　昨天在成都世紀城新國際會展中心舉行的第三屆成都雙年展，把焦點對準了“水墨畫”———在“重新啟動”的名義下，華人藝術家李華弋貌似復古的“宋代山水畫”、重慶藝術家李華生用一條條細線組成的“線條日記”抽象畫，以及年輕學生用國畫顏料和皮草組合而成的裝置作品，在同一空間呈現出來。按照展覽的藝術總監馮斌的說法，他們是希望對“國畫”進行新的闡釋，“國畫也是當代藝術的一部分”。 　　西方忽略中國當代水墨 　　藝術家李華生的轉變具有代表意義，1987年之前，他就以新文人水墨創作名噪畫壇，但是在國外的巡回展覽和對歐美當代藝術的接觸讓他拉開距離看待傳統國畫的局限性。“我覺得國畫完全和當代的生活沒有關系了，所以我就不畫了。”這次他展出的四張名為“春”、“夏”、“秋”、“冬”的作品，就是他日復一日用線條組成的小格子，而遠看就像黑蒙蒙的布片一樣。 　　主流國畫界與這些偏向創新的藝術家們的相互嘲笑仍在繼續。策展人之一，來自美國加利福尼亞大學圣地亞哥校區視覺藝術系的教授沈揆一也指出，中國前衛藝術在西方越來越受關注，但是在他們對中國前衛藝術的認識中，水墨藝術始終缺席。“雖然這次展出的部分作品還用‘國畫’這個詞稱呼，實際上已經與傳統國畫不可同日而語。”他指出，李華弋的“宋代山水畫”并非復古，而是用細節上的宋畫方法、局部進行重組產生的，“非常具有現代美學的解構觀念，只是乍看像宋畫而已”。 　　最大的民間雙年展 　　此次成都雙年展包括“主題展”、“特展”、“新人展”三大單元以及國際學術研討會，是目前國內最大的民間雙年展。其中，“主題展”有來自美國、日本、韓國以及我國港澳臺地區和內地省份的61位藝術家參加，“特展”有兩位藝術家參加，“新人展”則囊括了中央美術學院、四川美術學院等12所高校49位本科生、研究生的作品。此外還有21位臺灣藝術家參加“水墨新動向———臺灣現代水墨畫展”。今年的策展人團隊包括沈揆一和美國美術評論家林似竹（Britta Erickson）、深圳美術館藝術總監魯虹，藝術總監由四川美術學院美術館館長、中國畫系主任馮斌出任，他們組成了“成都雙年展”歷史上第一個國際化的策展人團隊。 　　主辦方回應“不可持續”質疑 　　前兩屆“成都雙年展”分別在2001年、2005年舉行，主辦者是成都的地產商鄧鴻投資成立的成都現代藝術館。這一西南地區出現的首個雙年展也充滿了爭議。比如，此前有批評家批評第二屆的展覽主題和地產項目同名，傷害了藝術展的學術性。而第一屆和第二屆之間四年的耽擱也讓很多人懷疑這個展覽的持續性。 　　鄧鴻解釋說，第二屆成都雙年展之所以推遲，主要是因為當時新的展場尚未修建完工，“現在這些問題都沒有了，當然就會一直堅持做下去，以后一屆也不會耽誤了。”他還透露將在兩年內投資3億元左右建設一個包括歌劇院、美術館、音樂廳在內的大型項目，下屆雙年展將在新的美術館中舉行。 　　■ 策展人說 　　馮斌：供奉制影響國畫創新 　　新京報：說到雙年展，大家首先想到的就是當代油畫、裝置、影像等等“當代藝術”，為何此次成都雙年展選擇國畫作為展覽重點？ 　　馮斌：鄧鴻原來畫國畫，我自己也是國畫出身，一起說的時候就定了。我想，一方面現在傳統的國畫要被很火熱的當代藝術逼瘋了的樣子，另一方面又面臨國學復興、中國崛起這樣的局面，所以做這個展覽也是要給國畫一個新的出路。其實“國畫”這個概念的產生就是因為一百多年前洋槍、洋炮、洋畫進來了，于是才出來“國畫”、“國語”、“國劇”這樣對應的詞匯。 　　現在當代藝術很火，國際上很關注，但是國畫在國內的市場比搞油畫、裝置的大多了。比如山東人一年有20多億元買國畫，淄博一個地方就有300家賣國畫的畫廊、畫店，國畫家是很賺錢的。相對來說，國畫的主流是比較保守的，好像游離在社會文化進程之外，藝術家、學者也在思考國畫如何進一步發展的問題。所以我們“重新啟動”，就是想給它重新注入活力，而且肯定有創新的國畫也是當代藝術中的一員。 　　新京報：主流國畫界比較缺少活力，是不是與其更依附美術家協會、畫院、美術學院這樣的體制有關系？之前有人提出撤消畫院也引起很大爭議。 　　馮斌：的確是，國畫從來都是有供奉制的，比如畫院的體制就可以追溯到古代宮廷的供奉。前一陣有人議論撤消畫院，但是撤不了，因為畫院里里外外的人有自己的利益，不是說撤就撤的。其實有些畫院也活得不怎么好，之前藝術品市場差的時候想找個掛靠單位都找不到。現在藝術市場起來了，對藝術家來說也是個雙刃劍，既有良性的推動力，賣出作品等于你的勞動被認同，經濟上也補助了你，這對藝術家是有推動的，另一方面也有把持不住的。 　　新京報：目前看“成都雙年展”的未來似乎完全依靠鄧鴻個人的財政狀況和興趣，這讓人很擔心這個展覽的持續性。 　　馮斌：民間資本做展覽，好處是可以避開體制內各種關系的羈絆，而且他每次花幾百萬把展覽做下來很不容易，像1994年也是企業家做的廣州雙年展就沒有做下來。長期看，不管怎么說民營資本做雙年展也要有個機制。比如經費、人員要獨立出來，目前這個展覽很大程度上還是在他的公司商業體系內操作，比如用的場地就是他下屬的一個公司，那這個分公司也有自己的盈利壓力，做這個展覽又是老板給的任務，這樣難免有沖突的時候。我也建議鄧鴻讓政府介入一點，至少是一個支持的力量，但是今后怎么辦也要摸索。

張春紅的《發神》