2007年9月1日，十位藝術(shù)家在798先聲畫(huà)廊舉辦的藝術(shù)聯(lián)展開(kāi)幕。這些藝術(shù)家多為六十年代出生，最晚的也是七十年代初。本次展覽并沒(méi)有主題可以一統(tǒng)全局，呈現(xiàn)出的是各自不同的創(chuàng)作模式。從創(chuàng)作方式來(lái)說(shuō)，有雕塑，有繪畫(huà)；從色彩上來(lái)說(shuō)，有艷麗的，也有素淡的；從題材來(lái)說(shuō)，有風(fēng)景，也有人物。 　　趙麗先，是此次展覽中唯一的女畫(huà)家。她的作品讓人很容易聯(lián)想到張曉剛的《大家庭系列》。相同之處，就是他們描繪的都是那個(gè)年代的照片，從人物姿勢(shì)到衣著打扮都有著鮮明的時(shí)代印記，不同之處，張曉剛描繪的是家庭集體緊湊合影，趙麗先描繪的則是室外的郊游隨性合影，有同性朋友，也有男女朋友，也許正是這種人物關(guān)系的疏離感造就了畫(huà)面構(gòu)圖的散淡性。雖然遠(yuǎn)沒(méi)有張曉剛《大家庭》人物形象的具體化、成熟化，但同一水平線上的題材延伸已在畫(huà)面上令人看到了新圖式的美感、新鮮感，不過(guò)，在色彩和造型方面，趙麗華還需要再肯定一些，以消除畫(huà)面的模糊感。 　　何洪蓓的作品也很有意思，《盒子里的女人系列》可以說(shuō)是當(dāng)代女性肖像畫(huà)的進(jìn)一步深化發(fā)展。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，粉色被視為女性的代言色，但是，這種有些艷麗的色彩雖然會(huì)讓人聯(lián)想到女性，卻不能體現(xiàn)女性的內(nèi)涵。相對(duì)而言，朦朧灰、細(xì)筆觸描繪的女性形象更好地表現(xiàn)了當(dāng)代女性的外在面貌和內(nèi)在氣息。而“盒子里的女人”，這一形象比喻也非常切合了當(dāng)下的時(shí)情。此外，何洪蓓還展示了繪有錢(qián)幣的三幅畫(huà)作，其一名為《中國(guó)藝術(shù)》，畫(huà)中有一銀幣，幣中為一展翅的雄鷹，幣下為中國(guó)藝術(shù)的英文字母（CHINA ARTS），不知意為中國(guó)藝術(shù)的展翅高飛還是中國(guó)藝術(shù)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)一起騰飛？無(wú)論哪種，都是十分的意味深長(zhǎng)。 　　雕塑作品里，許正龍的鑄鋁作品《舊貌新顏》有些意思，一位唐代仕女與嶙峋的石塊融為一體，頭部上半部殘缺，與斷臂維納斯有異曲同工之妙，引發(fā)人的無(wú)盡想象，同時(shí)，現(xiàn)實(shí)中，因?yàn)槟甏牧鬓D(zhuǎn)變遷，也造就了無(wú)數(shù)種的古裝現(xiàn)代版。展廳里的紅色大頭像可謂是此次展覽的亮點(diǎn)，從色彩角度講。此件作品的作者是劉君，名為《頭像》，玻璃鋼，100×100×120cm，通體亮紅，就擺在展廳的地面上。這件作品的奇特處除色彩亮眼外，在造型上可謂集大成，低垂的雙眸、微抿的小唇、碩大的耳垂、由內(nèi)到外散發(fā)出一種內(nèi)斂的笑意，有女性的柔美、有佛的善緣，還有人的圓滑，在紛紛繞繞的展廳里，它獨(dú)處一角，在紛紛攘攘的塵世間，它也確是一種處世心態(tài)。 　　另外其他幾位藝術(shù)家馬東民、王利豐、劉君、蘇聰、張成、林子杰和胡青的作品也各具特點(diǎn)，多位藝術(shù)家的作品陳列一室，相互對(duì)比與輝映真給人以五味雜陳的感覺(jué)。作為即將到來(lái)的藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的一個(gè)外圍展覽，此展覽將持續(xù)到9月28日結(jié)束。借助藝術(shù)北京聚集的人氣，此展也將迎來(lái)更多觀眾的目光。